Simbolismo teatral

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TITULO CONCEPCION DE DRAMA ANTES DE MAETERLINCK
Maurice Maeterlinck
(1862-1949), autor belga de obras dramáticas, poesía y narrativa, de lenguaje simbólico y ambiente misterioso e irreal.
En sus obras alienta la presencia fatalista, las fuerzas fatalistas, en obras como "El pájaro azul" (1909), La princesa Malena (1889), Mona Vanna (1902) y "Peleas y Melisanda" (1892).
Maeterlinck nació enGante, el 29 de agosto de 1862, y allí estudió leyes en la Universidad.
En París, en 1886, conoció a los poetas simbolistas que reaccionaban contra el naturalismo de la literatura francesa.
Entre sus poesías simbolistas se encuentran "Invernaderos cálidos" (1889).
Sobresalen sus obras de teatro, por las que recibió el Premio Nóbel en 1911.
Dictó clases en Estados Unidos (1921).
Regresó aEuropa después de la guerra y murió el 6 de mayo de 1949, en la ciudad francesa de Niza.
También escribió obras que adoptan un tono filosófico y se ocupan de la naturaleza y el ser humano. Entre ellas se incluyen "El tesoro de los humildes" (1896), "La vida de las abejas" (1901) y "La inteligencia de las flores" (1907).
Este escritor empleó un estilo sencillo y accesible para expresar emociones eideas.
El Simbolismo
Con Maurice Maeterlinck, tenemos el inicio y el fin del Simbolismo. Sus reflexiones sobre la muerte y el lado oculto de la vida lo acompañaron siempre, y se encuentran, de alguna manera, inmersas en sus obras.
Maeterlinck trasladó el simbolismo poético al teatro, integrando su personalidad Flamenca, junto con su forma ascética de ver el mundo, de la que se desprende unaincesante búsqueda acerca de lo oculto y lo desconocido. El lado espiritual de Maeterlinck fue influenciado seriamente por Villieres de L´Isle Adam, a quién conoció en Paris, al inicio de su carrera dentro del Simbolismo.
El nuevo movimiento se vinculó, entonces, al misterio y a la esencia espiritual de los objetos y de los seres, tratando de dar unos equivalentes plásticos de la naturaleza y delpensamiento, representando seres rodeados de un aura mágica y paisajes tenebrosos.

El naturalismo
fue un estilo artístico, sobre todo literario, basado en reproducir la realidad con una objetividad
perfecta y documental en todos sus aspectos, tanto en los más sublimes como los más vulgares. Su máximo representante,
teorizador e impulsor fue el periodista Émile Zola que expuso esta teoríaen el prólogo a su novela Thérèse Raquin y
sobre todo en Le roman expérimental (1880). Desde Francia, el Naturalismo se extendió a toda Europa en el curso
de los veinte años siguientes adaptándose a las distintas literaturas nacionales. El naturalista presenta al ser humano
sin albedrío, determinado por la herencia genética y el medio en que vive.
II. SIMBOLISMO Y TEATRO TOTAL
1. LosINICIOS
Resulta del todo imposible e inadecuado estudiar el teatro simbolista separándolo del movimiento artístico global en el que se produce. El simbolismo conecta, a este respecto, con tres predecesores de talla: Hegel, en el terreno de la intuición pensante; Baudelaire, en el redescubrimiento de las correspondencias de todos los seres, cosas y sensaciones que el hombre encuentra en su caminar;Wagner, en el intento de reunión de todas las formas de la expresión artística en un espectáculo total capaz de despertar en el espectador modos y ámbitos de percepción muchas veces dormidos. (Por estas razones, aunque el simbolismo pueda explicarse en sus inicios como una reacción contra el naturalismo, o como un cansancio del detallismo realista -como veremos en el próximo capítulo-, nos haparecido adecuado presentarlo aquí, en este momento.)
Aunque bastante de lo que hicieron los simbolistas, tanto en el teatro como en otros campos artísticos -música, poesía, pintura, narrativa- haya dejado de interesar en la actualidad, hay también que decir que otra gran parte de dicha producción sigue aún vigente a finales del siglo XX. Por otro lado, este movimiento ha sido de capital importancia...
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