Sobre el concepto de ciudad

cuaderno 1 - art.4

Sobre el concepto de equilibrio en arquitectura
Roberto Lombardi
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Sobre el concepto de equilibrio en arquitectura. Roberto Lombardi.

Este artículo sintetiza parte del trabajo -iniciado en 1986- del taller de Morfología de la cátedra de Francisco García Berdiñas en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires, junto a
JavierGarcía Cano, Serenella Perreca, María Gabriela Terzano y los ayudantes y estudiantes, con quienes intentamos desarrollar una relación de
ideas alrededor de los aspectos específicamente formales de la arquitectura.
Así, el equilibrio nos interesa no tanto por su específico deslinde instrumental-técnico, sino por su relevancia conceptual en el terreno de las formas de organización de laarquitectura.
En los variados casos que siguen intentaremos desplegar algunos de los
alcances que se le han atribuido a esta categoría en el campo de la arquitectura, particularmente a partir de la contraposición de las formas de transmisión del conocimiento proyectual según la tradición clásica y las maneras
en que la arquitectura -especialmente durante el siglo XX- ha reaccionado
ante esos paradigmas.En este sentido, analizaremos particularmente el
modo en que procedimientos genéricamente similares adquieren cualidades singulares al aplicarse en casos específicos.

Ilustración en la portada: Vista desde la Prins Hendriklaan de la casa Schroeder en Utrecht, de Gerrit Rietveld.
Reproducción parcial de fotografía publicada en Lotus International no60, 4-1988.
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Sobre el concepto deequilibrio en arquitectura. Roberto Lombardi.

Simetría. Predominio y regularidad.

Estudiar el equilibrio implica referirse a un parámetro, respecto del cual lo comparado refiere
semejanzas y diferencias. Así, recurrimos a dos situaciones básicas que enmarcan el estudio del
equilibrio: la simetría y la asimetría. En el contexto de la simetría lo que se analiza es -genéricamente- la igualdad, ysu parámetro más usual en la arquitectura es un eje (a veces un punto, o un
sistema de ejes). Esto supone distintas relaciones entre las partes según el modo en que se
dispongan, definan y combinen estos parámetros de referencia.
Inicialmente, vamos a recorrer algunos casos de equilibrio por simetría, para tratar de comprender
esta variedad de problemas y su soporte común.
El Panteón de Agripa(desarrollado por Adriano) en Roma, se estructura con un contundente plano
de simetría especular extendido hasta la plaza que lo antecede. Sobre la posición del eje se suceden el pronaos, con una nave central -acompañada por dos laterales más angostos-, el acceso también apoyado por un nicho a cada lado-, y, tras el portal, un espacio único y enorme. En él se
disponen, también sobre el eje, eldiámetro del tambor y la cúpula que lo delimitan. Un nicho de
escala diferente remarca el foco de la perspectiva como remate.
Esta serie de operaciones le otorga a la composición una linealidad que inmediatamente entra en
tensión con la estructura geométrica del espacio. El volumen principal del Panteón está generado
por una simetría radial, es decir, por la repetición de un elemento,rotándolo alrededor de un eje
que define un punto. Así, la huella del edificio sobre el piso (la planta) contiene un modelo de
equilibrio lineal, originado en la comprensión de una faja central que subraya al eje y dos laterales
que lo apoyan. Pero si atendemos a la configuración de los muros y la cubierta, la obra se vuelve
progresivamente más homogénea a medida que ascendemos hasta el casetonadoregular, que
rodea un espacio sin más énfasis que el concentrado en el hueco de la cúpula.
Esta variación gradual resulta de la superposición de ambas simetrías: la lineal que configura un
espacio fuertemente frontal (el exterior), y la radial, que determina un espacio continuo y concéntrico (el interior), el «templo de todos los dioses», donde -como quizás quiso Adriano- ninguno
predomina...