Soy Gatita y Estoy Disponible
Comisión 2 Profs. Fabiana Di Luca y Magdalena Pérez Balbi Ciclo lectivo 2011
ESPACIO PLÁSTICO MEDIEVAL
COMPARTIMENTADO
Vitrales. Catedral del Chartres (Francia), 1200-1260
CIMABUE: Madonna en majestad (c. 1285-86)
RENACIMIENTO ESCENOGRÁFICO
• Elaboración de un sistema construido sobrehipótesis sobre el Hombre y la naturaleza. • Artistas creadores de ilusiones • Búsquedas no unificadas
Resultado de una especulación sobre la luz y la posición relativa de los objetos en la naturaleza. Construido según un punto de vista único. Figuración euclidiana: especulación sobre el espacio cúbico, perspectiva y líneas de fuga crean una trama que conforma un sistema lineal.
Espaciogeometría euclidiana + Invenciones míticas (saberes técnicos/ creencias individuales y colectivas/ construcción intelectual y social)
En la intersección de las líneas imaginarias y manchas coloreadas se ubican los objetos y detalles, determinados por la iluminación y fuente única de luz
Tan válido como la perspectiva caballera o el espacio egipcio
“Podríamos afirmar como principio que lassociedades entran y salen de sus espacios plásticos particulares en la misma forma en que se establecen materialmente en distintos espacios geográficos o científicos.” Pierre Francastel, “Destrucción del espacio plástico”, pág. 155
PIERO DELLA FRANCESCA: La ciudad ideal, h. 1470
Claroscuro como “solución” a la tensión entre la trama lineal y el sistema del color. Objetivo: la concordanciaentre la representación por el dibujo y la representación por el color y la luz.
LEONARDO DA VINCI La Virgen de las Rocas, 1483 128 x 193 cms. Louvre, París
ROMANTICISMO
ESCENOGRÁFICO
Sustituye El desarrollo clásico de partes coordinadas a un efecto de conjunto POR Desarrollo por episodios o variaciones (series de imágenes)
Renueva los temas (nuevos aspectos de los real en los marcosfijos de la representación)
EUGÈNE DELACROIX: Mujeres turcas bañandose, 1854. Óleo sobre lienzo, 92 x 78 cms, Wadsworth Atheneum, Hartford, EEUU.
“[El romanticismo] resultó un cambio considerable de los que se puede llamar el ESPACIO MÍTICO del arte” P. Francastel, pág. 158.
J.A.D. INGRES: El baño turco, 1862 Óleo sobre tela, diam. 108 cms.
REALISMO Escenográfico Corot, Courbet, MilletGUSTAV COURBET Las bañistas, 1853 Óleo sobre lienzo, 227 x 193 cm.
Las generaciones de románticos “veteranos” tanto como los realistas sólo introducen novedades temáticas, no técnicas. Cambian los objetos, no el cifrado (entre ellos, el espacio)
JEAN FRANÇOIS MILLET: Las espigadoras, 1857. Óleo sobre lienzo, 83,5 x 111 cms.
ESPACIO IMPRESIONISTA APREHENSIVO
Especulación sobre elespacio en tres categorías: Relación entre Forma y Luz Representación COLOREADA del universo, aplicada sobre la red lineal clásica Representación lineal y colorista no concuerdan. El claroscuro salva este problema (la línea pierde nitidez y la forma mantiene la importancia)
Triangulación del Espacio
Espacios oblicuos. Puntos de vista inéditos (el ojo como proyector). Se mira a Oriente. Relacióncon el encuadre fotográfico.
Lleva a utilización de fragmentos de espacios diferenciados. Primeros planos. Novedad: El Detalle
Valores Táctiles o Representación Polisensorial del Espacio
Fondos indiferentes, acepta la falta de nitidez. Es concepción analítica de la naturaleza: penetra en la materia. Va de lo particular al todo
IMPRESIONISMO: Espacio APREHENSIVO
1- Relación entreforma y luz: Representación coloreada del universo.
“El Manet del Pífano (…)busca un sistema de construcciones sesgadas del espacio donde el juego de los valores se combine con el de los ritmos lineales para desprender la figura de un fondo todavía semi-cúbico (…) deja entrever un nuevo sentido de la forma” Francastel, pág. 168.
Édouard Manet: El Pífano, 1866 Óleo sobre lienzo, 160 cm × 97...
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