Teatro mexicano actual

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TEATRO MEXICANO ACTUAL

O primero que parece obligado hacer al iniciar el desarrollo de un trabajo sobre el teatro mexicano actual -lo mismo que sobre cualquier otro teatroes fijar con la claridad posible el alcance temporal que se concede a esa preno gonada actualidad, ya que el término a a c t u a l ~ es de suyo tan concreto que no permita cierta e incluso a veces abusiva elasticidad a lahora de interpretarlo. En consecuencia, me apresuro a decir que no voy a remontarme a los tiempos en que Fernán González de Eslava componía coloquios y entremeses, ni a los de Sor Juana In6s de la Cruz, ni a los de las comedias barrocas de Eusebio Vela, ni tampoco a los de las tentativas prerrománticas de Fernández de Lizardi ni a los de las románticas realizaciones de Calderón, Rodríguez Galván,Acuña y Peón Contreras, a quienes siguió Manuel Eduardo de Gorostiza, que llevó a México la huella de los comediógrafos españoles de su tiempo y, algo después, las obras francesas, antes de llevar a la escena tipos mexicanos. Esta doble huella, española y francesa, puede advertirse con claridad en la obra de Manuel José Othon, influida preferentemente por Echegaray, y en la de Federico Gamboa, quienya comparte con esta huella la de italianos y franceses, así como el propósito de llevar a las tablas algunos aspectos extraídos directamente de la propia realidad mexicana. Incluso ya en la primera década de nuestro siglo, Marcelino Dávalos se hace también eco de un teatro espafiol representado por Feliu y Codina, Joaquín Dicenta y Angel Guimerá, y por una escena francesa que sintetizaba entoncesEdmond Rostand. Para estas fechas -fines de la primera década del siglo XX-, ya había aparecido también en los escenarios mexicanos la corriente indigenista, al socaire y el aliento de los Congresos Internacionales de Americanistas y de los primeros intentos serios de impulsar y sistematizar científicamente los hallazgos arqueológicos, como demuestra un Tomás Domínguez lllanes con su dramaCuauhtémoc. Del mismo modo, la celebración del primer centenario de la Independencia Mexi-

JAIME DELGADO cana produce tambidn la aparición de temas patrióticos, como los que trata Juan de Dios Peza, o costumbristas, com9 los que recogen Eduardo Macedo y Arven, el poeta Amado Nervo, Aurelio González Carrasco y José F. Elizondo. Entre 1910 y 1919, puede advertirse - c o m o lo hace Francisco Monttrdounaetapa dominada por una serie de acontecimientos bélicos, tanto interiores -la Revolución Mexicana- como exteriores -la primera Guerra Mundial-, que dejan a México en un casi absoluto aislamiento, debido a la falta de comunicación con el exterior que produjo la ausencia de las compafilas europeas y, sobre todo, espafiolas, que solían hacer temporadas en aquel país. Quizá, debido a ello, empieza aproducirse un tipo de teatro de fondo nacionalista, en el que predominan las tendencias revolucionarias de tipo social, como las que recogen Ricardo Flores Magón, Rafael Pérez Taylor, Ladislao López Negrete y Salvador Quevedo y Zubieta, e incluso las alusiones políticas contenidas en las obras de José Juan Tablada y algunos otros. La situación de relativo aislamiento termina a la vez que lasdiscordias civiles mexicanas y la que se llamó Guerra Europea. A partir de 1919, en efecto, vuelve a los escenarios mexicanos la presencia de compafilas europeas, cuya influencia no borra, sin embargo, la línea indigenista ni la del teatro de contenido histórico, como el que cultiva Julio Jiménez Rueda, por ejemplo. Al mismo tiempo, reaparece con cierta fuerza el elemento criollo en las obrascostumbristas de Josd Joaquín Gamboa, M.' Luisa Ocampo, Francisco Monterde y Carlos Barrera, entre otros, algunos de los cuales impulsaron decisivamente el teatro mexicano unos afios despuds. Puede decirse, por tanto, que entre 1920 y 1925 se reconstruye y reanuda lo que se había perdido por las guerras interiores y exteriores y, a la vez, se va prescindiendo cada vez más de los influjos espafioles y...
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