Tecnico En Protesis
Páginas: 6 (1420 palabras)
Publicado: 30 de noviembre de 2012
CIRCO M.R.T. Coop. Rios Rosas nº 11, esc. A, piso 6º, 28003 MADRID. Editado por: Luis M. Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tuñón
2002. É C N97
BOLETÍN T
ICO
CARLES MURO.
CIRCO
HACIA UNA ARQUITECTURA POTENCIAL.
Notas:
1. De una entrevista con Mies van der Rohe editada en disco (Conversations Regarding the
Future of Architecture , Reynolds Metals Company, Kentucky, 1956), citado enWolf
Tegethoff, Mies van der Rohe: The Villas and Country Houses, The Museum of Modern Art,
New York, 1985.
2. ¿Cómo iba si no Mies a poder decidir la altura del Pabellón? ¿Es 310 mejor que 312 ó
308? ¿Cómo se decide la altura de un edificio?
Tal vez, si Mies hubiera recibido el encargo de reconstruir el Pabellón de Barcelona,
hubiera vuelto a salir en busca de un nuevo bloque de piedra......y ahora tendríamos un pabellón un poco más alto o, tal vez, un poco más bajito.
3. No es ésta tan sólo una bella anécdota o un modo de trabajar extraño a Shinohara. El
arquitecto concluye el texto de presentación de la misma casa con el siguiente
comentario: “Es importante destacar que las dimensiones de pilares y jácenas, lejos de
tener un origen simbólico, no son sino las secciones mínimaspermitidas en zona sísmica”.
(IAUS 17: Kazuo Shinohara, Institute for Architecture and Urban Studies / Rizzoli
International Publications, New York , 1982).
4. Nadie ha sintetizado mejor la naturaleza y el potencial de la Ley de Zonificación que
Rem Koolhaas cuando afirma que “no es tan sólo un documento legal; es también un
proyecto.” (Rem Koolhaas, Delirious New York, Oxford UniversityPress, New York, 1978).
5. El concepto de Arquitectura Potencial alude directamente al de “literatura potencial”,
acuñado por el Oulipo (Ouvroir de Littérature Potentielle). El grupo –fundado en 1960 por
François Le Lionnais y Raymond Queneau, a los que luego se incorporarían personajes como
Georges Perec, Italo Calvino o Marcel Bénabou- ha centrado su trabajo en la investigación
de sistemas oestructuras de producción de la literatura a través, fundamentalmente, del
uso de constricciones. Entiendo que el trabajo a través de constricciones es una
condición fundamental de la producción artística contemporánea; tanto en literatura como
en pintura, música o arquitectura.
6. Se podrían revisitar las obras más significativas de la arquitectura moderna a la luz
del uso de constricciones,externas o autoimpuestas, revelando así algunas de sus razones
ocultas. Esta visita guiada empezaría, sin duda, por la construcción que inaugura los
últimos ciento cincuenta años de arquitectura: el Crystal Palace de la Gran Exposición de
Londres. El edificio queda contenido entre dos cifras, 49 (el tamaño máximo, en pulgadas,
de vidrio plano obtenible por el método del cilindro por laindustria británica de la
época) y 1851 (no sólo el año de la Exposición sino también la longitud total, en pies,
del edificio).”Los observadores no tardaron en comprender que las reglas por las que se
juzgaba hasta entonces la arquitectura habían dejado de ser válidas”. (L. Bucher,
Kulturhistorische Skizzen aus der Industrieausstellung alle Völker, Frankfurt am Main,
1851).
Imagen de portada:Hugh Ferriss, The Metropolis of Tomorrow, New York, 1929.
El trabajo del arquitecto está condicionado por la presencia de
numerosos factores que delimitan y acotan su campo de acción.
Estos
factores
pueden
ser
tanto
de
origen
técnico
como
programático, geográfico, normativo o económico. A menudo, son
utilizados por algunos arquitectos como coartadas para justificardudosas soluciones.
1
6
4.
El mismo año en que Mies construye el pabellón de Barcelona, Hugh
Ferriss –el gran dibujante que trataba de anticipar para sus
Mies van der rohe, Pabellón
de Alemania, Exposición
Internacional de Barcelona,
1929.
clientes la imagen de la Nueva York del futuro- publica T he
Metropolis of Tomorrow. La sección central del libro consiste en
una serie...
2002. É C N97
BOLETÍN T
ICO
CARLES MURO.
CIRCO
HACIA UNA ARQUITECTURA POTENCIAL.
Notas:
1. De una entrevista con Mies van der Rohe editada en disco (Conversations Regarding the
Future of Architecture , Reynolds Metals Company, Kentucky, 1956), citado enWolf
Tegethoff, Mies van der Rohe: The Villas and Country Houses, The Museum of Modern Art,
New York, 1985.
2. ¿Cómo iba si no Mies a poder decidir la altura del Pabellón? ¿Es 310 mejor que 312 ó
308? ¿Cómo se decide la altura de un edificio?
Tal vez, si Mies hubiera recibido el encargo de reconstruir el Pabellón de Barcelona,
hubiera vuelto a salir en busca de un nuevo bloque de piedra......y ahora tendríamos un pabellón un poco más alto o, tal vez, un poco más bajito.
3. No es ésta tan sólo una bella anécdota o un modo de trabajar extraño a Shinohara. El
arquitecto concluye el texto de presentación de la misma casa con el siguiente
comentario: “Es importante destacar que las dimensiones de pilares y jácenas, lejos de
tener un origen simbólico, no son sino las secciones mínimaspermitidas en zona sísmica”.
(IAUS 17: Kazuo Shinohara, Institute for Architecture and Urban Studies / Rizzoli
International Publications, New York , 1982).
4. Nadie ha sintetizado mejor la naturaleza y el potencial de la Ley de Zonificación que
Rem Koolhaas cuando afirma que “no es tan sólo un documento legal; es también un
proyecto.” (Rem Koolhaas, Delirious New York, Oxford UniversityPress, New York, 1978).
5. El concepto de Arquitectura Potencial alude directamente al de “literatura potencial”,
acuñado por el Oulipo (Ouvroir de Littérature Potentielle). El grupo –fundado en 1960 por
François Le Lionnais y Raymond Queneau, a los que luego se incorporarían personajes como
Georges Perec, Italo Calvino o Marcel Bénabou- ha centrado su trabajo en la investigación
de sistemas oestructuras de producción de la literatura a través, fundamentalmente, del
uso de constricciones. Entiendo que el trabajo a través de constricciones es una
condición fundamental de la producción artística contemporánea; tanto en literatura como
en pintura, música o arquitectura.
6. Se podrían revisitar las obras más significativas de la arquitectura moderna a la luz
del uso de constricciones,externas o autoimpuestas, revelando así algunas de sus razones
ocultas. Esta visita guiada empezaría, sin duda, por la construcción que inaugura los
últimos ciento cincuenta años de arquitectura: el Crystal Palace de la Gran Exposición de
Londres. El edificio queda contenido entre dos cifras, 49 (el tamaño máximo, en pulgadas,
de vidrio plano obtenible por el método del cilindro por laindustria británica de la
época) y 1851 (no sólo el año de la Exposición sino también la longitud total, en pies,
del edificio).”Los observadores no tardaron en comprender que las reglas por las que se
juzgaba hasta entonces la arquitectura habían dejado de ser válidas”. (L. Bucher,
Kulturhistorische Skizzen aus der Industrieausstellung alle Völker, Frankfurt am Main,
1851).
Imagen de portada:Hugh Ferriss, The Metropolis of Tomorrow, New York, 1929.
El trabajo del arquitecto está condicionado por la presencia de
numerosos factores que delimitan y acotan su campo de acción.
Estos
factores
pueden
ser
tanto
de
origen
técnico
como
programático, geográfico, normativo o económico. A menudo, son
utilizados por algunos arquitectos como coartadas para justificardudosas soluciones.
1
6
4.
El mismo año en que Mies construye el pabellón de Barcelona, Hugh
Ferriss –el gran dibujante que trataba de anticipar para sus
Mies van der rohe, Pabellón
de Alemania, Exposición
Internacional de Barcelona,
1929.
clientes la imagen de la Nueva York del futuro- publica T he
Metropolis of Tomorrow. La sección central del libro consiste en
una serie...
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