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Guimarães - Portugal

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Registro Sobreagudo del Saxofón, Cómo Tocar una Octava Más Aguda con el Saxofón? Una Paradoja Acústica
Vincent Gibiata, Gilles Tressosb y Jeanne Clerc Renauda
a

Universidad Paul Sabatier Toulouse III 118 route de Narbonne 31062 TOULOUSE France, gibiat@cict.fr b Conservatoire National de Région, 5 rue Franklin 86000 POITIERS France

RESUMEN: Elregistro altissimo del saxofón extiende las posibilidades del instrumento más alla del ambitus clásico utilizado en los métodos , hasta cuatro octavas. Las digitaciones correspondientes a este registro, calificadas de armónicos, utilizan las posiciones del registro grave, que permiten obtenir un parcial superior o bien, las digitaciones en horca (fourches). En la mayoría de los casos estudiados noexiste un pico de impedancia que favorise su funcionamiento. Demostramos que gracias a la acción del instrumentista sobre los parámetros mecánicos de la embocadura , la altura del sonido emitido logra aproximarse de la altura deseada. Planteando la paradoja de la emisión de una frecuencia estable sobre una resonancia inexistente. ABSTRACT: The altissimo register on saxophone has becomed more andmore used in music and it is nowaday perfectly included in the normal range of the saxophone giving it a four octave range, even if more ans more difficult to obtain. These fingerings, known as harmonic ones use both fingerings of the lower register, allowing to play an upper partial, or specific fork fingerings. On both these situations, no impedance peak exists to favourize the oscillation of theair column. We show that the musician is able to modify his embouchure to shift the resonances to the exepected frequency. Nevertheless the modification of the mechanical parameters is not possible for every fingerings leading to the paradox of "acoustically" unplayable fingerings that can be played.

1. REGISTRO SOBREAGUDO DEL SAXOFÓN, COMO TOCAR UNA OCTAVA MÁS AGUDA CON EL SAXOFÓN ? UNAPARADOJA ACÚSTICA
El registro sobreagudo del saxofón es conocido desde la invención del instrumento. Hector Berlioz en 1844 describe un instrumento de tres octavas de extención, pero en el primer método encontramos un ambitus desde un Si grave hasta el Fa, dos octavas y media más alto. Desde entonces dos escuelas han coexistido: la primera ignorando las notas más altas que el Fa #, mientras que lasegunda bajo el estimulo de Sigurd Rascher luego de Jean Marie Londeix y Claude Delangle entre otros, han buscado unificar estos dos registros. Paradojicamente la ausencia en los métodos de saxofón de este registro agudo, aun hoy perdura, siendo de práctica corriente un gran número de digitaciones correspondientes a las notas desde el fa # agudo (la5 para el alto) hasta el do #, una octava y mediamás agudo. Hemos realizado sobre una selección de estas digitaciones, las medidas de impedancia de entrada y constatado que si las digitaciones utilizadas correspondian frecuentemente a un pico

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de impedancia en el caso del baritono, las mismas posiciones conducian en el alto a impedancias cercanas del minimo, antiresonancias. Hemostratado de saber comoel músico puede hacer glisar el pico de impedancia hacia la frecuencia de la nota deseada. Un modelo simple consiste a poner en paralelo una impedancia que tenga en cuenta las caracteristicas mecánicas de la caña y el flujo generado. Esta impedancia de la caña nos permitio separar las digitaciones en "utilisables" y "sin interés", y de relacionar los parámetros mecánicos de la caña a los de lasdigitaciones del registro fundamental. Luego hemos confrontado los resultados con las opiniones de los músicos entrevistados sobre la calidad de cada digitación. Un gran número de digitaciones que presentan un mínimo de impedancia en la frecuencia de la nota, permiten no obstante, una emisión aceptable selgun los músicos que participaron en este estudio. La paradoja queda para estos últimos que...
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