Tetro

El Teatro de Jose Antonio Ramos
MPELIDO por un apremiante deseo de dialogar con su pueblo, busc6
Ramos las tablas para volcar en ellas sus preocupaciones de ciudadano. Entre los dramaturgos cubanos de la era republicana, SAnchez Galarraga le aventaja en fecundidad y frescura, Sanchez Varona en el diestro manejo de los elementos teatrales, Baralt en
plasticidad y equilibrio, Salinas y MontesL6pez en animadas pinturas de ambiente, pero es Ramos el finico que con afanosa persistencia
plantea y busca soluci6n a los problemas de su patria y su generaci6n.
Por eso ninguno le iguala en reciedumbre ideol6gica.
La obra dramitica de Ramos coincide cronol6gicamente con lo
que lleva Cuba de reptiblica, y es, en cierto modo, reflejo vivo de
sus vicisitudes. Casi un tozalbete a6n, vela susarmas de caballero
andante de la escena con una pieza cuyo titulo es ya promesa y presagio de su labor total: Almas rebeldes, drama en cuatro actos terminado antes de cumplir los veintiin afios, y publicado en Barcelona
en 1906 junto con otro drama en tres actos: Una bala perdida. Erb
ripida sucesi6n siguen Nanda, comedia dramtica en tres actos
(La Habana, 1907), y La hidra, drama tambien en tresactos (La
Habana, 1908). Son
sus obras de juventud, petulantes y jactanciosas a veces, viriles y apasionadas siempre. Hoy s61o tienen
el mrito de haber servido de aprendizaje a un escritor de fuerte
fibra y personalidad vibrante. Ademis, Una bala perdida hubo de
servir luego de base para su Calibdn Rex y La hidra, con sustanciales cambios en trama, personajes y orientaci6n, fue refundida ensu admirable Tembladera.
A mediados de 1907 hace su primer salida a Europa. Vive en
Paris, escribe en Madrid y vuelve a Cuba en 1909. Poco despues

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REVISTA

IBEROAMERICANA

de su regreso, funda, con Max Henriquez Urefia y Bernardo G.
Barros, la Sociedad de Fomento del Teatro. Fue lucha aqulla
contra impasibles molinos de viento. Las aspas de la indiferencia y
delfracaso econ6mico detuvieron momentineamente los audaces arrestos de Ramos, mas no doblegaron su enhiesto penacho de ilusiones.
Al contrario, para mellar el diente emponzofiado de quienes le negaban sentido teatral, escribe el sainete A La Habana me voy ... Regino
L6pez lo lieva a la escena del Payret, y el publico, Avido de temas
ligeros y gracia picaresca, le concede risuefia acpgida. Pero Ramosvuelve la espalda al seiiuelo de la taquilla, y con redoblado entusiasmo sigue bregando por un teatro de ideas. De esa empecinada
dedicaci6n surgen Liberta, novela escenica en cuatro jornadas,
Cuando el amnor muere, primer acto de comedia, ambas publicadas
en un solo volumen en 1911.
En Liberta se aventura Ramos en la selva de milenarias convenciones que aprisionan los impulsos de la mujerante el poderoso estimulo de la carne, y, lanza en ristre, intenta liberarla de los prejuicios
que conceden al hombre privilegios que a ella se le niegan. No habia
aprendido Ramos ain que la 16gica falla donde los habitos colectivos imperan. Y como la moralidad es selecci6n y estratificaci6n
de habitos colectivos tenidos por 6tiles al mantenimiento de una
sociedad, esa sociedad reaccionanegativamente ante el innovador
que amenaza desquiciar los muros de barro en que aqulla confia
su defensa y conservaci6n. Abrirles a esos muros aspilleras de luz
con la pica de la sitira, como hace George Bernard Shaw, si; pero
derruirlos por completo, aunque sea a golpes de raz6n, no. Por eso
Liberta ni hall6 ni pudo hallar piblico adepto en una naci6n tan
conservadora y tradicional como laespafiola. Todo cuanto logr6
Ramos fue que Benavente, el de los levisimos alfilerazos de ironia,
le dijera en el pr6logo que para Liberta escribi6:

'y

".. Si quiere usted ser autor aplaudido en piblico, no busque
usted comedias en la vida, repase los archivos teatrales y sea usted
uno de tantos.
"Si quiere usted ser... usted mismo iAh! .. Entonces contemporice usted en algo, porque en Arte...