Tim burton y la construcción de lo fantástico

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DEPARTAMENTO DE TEORÍA DE LOS LENGUAJES

TIM BURTON Y LA CONSTRUCCIÓN DEL UNIVERSO FANTÁSTICO

LUCÍA SOLAZ FRASQUET

UNIVERSITAT DE VALENCIA Servei de Publicacions 2003

Aquesta Tesi Doctoral va ser presentada a Valencia el día 09 de Desembre de 2003 davant un tribunal format per: D. Santos Zunzunegui Díez Dª. Giulana Colaizzi Dª. Pilar Pedraza Martínez D. José Javier Marzal Felici D.Fernando Ros Galiana

Va ser dirigida per: D. Juan Miguel Company Ramón D. Salvador Rubio Marco

©Copyright: Servei de Publicacions Lucía Solaz Frasquet

Depòsit legal: I.S.B.N.:84-370-5821-X Edita: Universitat de València Servei de Publicacions C/ Artes Gráficas, 13 bajo 46010 València Spain Telèfon: 963864115

UNIVERSITAD DE VALÈNCIA FACULTAD DE FILOLOGÍA DEPARTAMENTO DE TEORÍA DE LOSLENGUAJES

TIM BURTON Y LA CONSTRUCCIÓN DEL UNIVERSO FANTÁSTICO
(1982-1999)

TESIS DOCTORAL
PRESENTADA POR: LUCÍA SOLAZ FRASQUET DIRIGIDA POR: DR. JUAN MIGUEL COMPANY RAMÓN DR. SALVADOR RUBIO MARCO

VALENCIA, 2003

INTRODUCCIÓN
La obra de Tim Burton, considerado uno de los cineastas más originales y estimulantes del Hollywood actual, presenta una serie de características que hemosestimado merecedoras de una atención especial. El director ha sido objeto de atención crítica desde que irrumpiera en el panorama cinematográfico en 1982 con Vincent, corto de animación fotograma a fotograma que recibió el prestigioso Premio de la Crítica en el Festival de cine de animación de Annecy. Desde finales de los noventa han comenzado a proliferar estudios críticos sobre el director y su obra.Mientras Mark Salisbury editaba en 1995 una completa serie de comentarios del propio Burton sobre su vida y sus películas (Burton on Burton. Faber and Faber. Londres. Edición ampliada en 2000), Ken Hanke lo convertía en objeto de una biografía (Tim Burton: An Unauthorized Biography of the Filmmaker. Renaissance Books. Los Ángeles, 1999). Entre los autores que se han interesado por él cabe destacarHelmut Merschmann (Tim Burton. Dieter Bertz Verlag. Berlín, 2000), Colin Odell y Michelle Le Blanc (Tim Burton. Pocket Essentials. Harpenden, Herts, 2001), Jim Smith y Clive Matthews (Tim Burton. Virgin Books. Londres, 2002) o Paul Woods (Tim Burton: A Child's Garden of Nightmares. Plexus. Londres, 2002). También existen diversos análisis sobre películas concretas, todos ellos detallados en labibliografía, además de abundantes artículos en revistas cinematográficas. En España, Isabel García ha publicado un conciso e interesante análisis del director (Tim Burton, el universo insólito. Midons. Valencia, 1998), mientras Jordi SánchezNavarro le dedica un portentoso estudio de proporciones enciclopédicas (Tim Burton: Cuentos en sombras. Glénat. Barcelona, 2000). La aparentemente inocenteafirmación de que Tim Burton es un autor de género fantástico nos va a llevar a discutir a lo largo de los capítulos siguientes las nociones, sorprendentemente evanescentes y sobre las que existe escaso consenso, de género, autor y lo fantástico. En el primer capítulo pondremos en relación la obra cinematográfica de Burton con su biografía, especialmente relevante en un artista que tan a menudo recurrea su experiencia vital y a los elementos que conformaron su educación sentimental. Examinaremos las circunstancias que han propiciado la curiosa e insólita situación de Tim Burton dentro del contexto de la industria hollywoodiense: un autor iconoclasta y a contracorriente, poseedor de un universo tan fascinante como

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absolutamente personal, arropado por la insegura maquinaria deHollywood. Burton se ha erigido en el poeta de lo extraño en un mundo que no alienta precisamente las excentricidades, a no ser que resulten rentables. Y Tim Burton lo es. A pesar de que ha generado un cuerpo de obras claramente reconocible, cierto sector de la crítica le niega el estatus de autor debido a tres razones: se trata de un director que se mueve en un campo tradicionalmente tan menospreciado...
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