Tire die

Tire dié

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Ficha técnica
Dirección: Fernando Birri.
Origen / año: Argentina, 1959.
Duración: 33 minutos.
Guión: Fernando Birri, Juan Carlos Cabello, María Domínguez, Manuel Giménez,
Hugo Gola, Neri Milesi, Rubén Rodríguez y Enrique Urteaga.
Fotografía: Oscar Kopp y Enrique Urteaga.
Montaje: Antonio Ripio.
Reparto:
Protagonistas: Niños y vecinos del Barrio del Puente, Santa Fe.Voces: Guillermo Cervantes Luro (en off),
María Rosa Gallo
Francisco Petrone

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Sinopsis
Mediometraje documental con puesta en escena, Tire dié es una obra fundacional
del grupo de cineastas santafesinos y del documental latinoamericano, construida
alrededor de la idea de contrainformación. El film se inicia con una versión oficial

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de la rica capital provincial con largas imágenespanorámicas de su moderno perfil
urbano, mientras la voz de Guillermo Cervantes Luro brinda la información básica
acerca de la historia de la ciudad, sus principales actividades productivas y su
estructura económica. Al concluir la presentación del locutor, la cámara abandona
la fachada de prosperidad general y se dirige a los márgenes geográficos y sociales
de la ciudad para desplegar lo quesus realizadores denominaron una encuesta
social filmada.
El cuerpo central del relato de Tire dié está constituido por los testimonios de los
habitantes del barrio del puente, principalmente los chicos que se acercan todos los
días a las vías del Ferrocarril Mitre para vocear su tire dié y hacerse con las chirolas
que les tiran los pasajeros. Además de una práctica económica que contribuyede
manera decisiva a la subsistencia de los chicos y sus familias, el tire dié es un rito
social por el que pasan la mayoría de los niños del barrio que no concurren a la
escuela y representa, por otra parte, el punto de contacto principal entre el mundo
económicamente desarrollado que prologaba el film y la miseria extrema en la que
viven los habitantes de las afueras de la ciudad.
Elregistro documental de la película -en el que se reemplazan las voces de los
protagonistas por las de los actores María Rosa Gallo y Francisco Petrone, ya que el
sonido original era muy deficiente para la edición definitiva-, no es obstáculo para
que Birri desarrolle una puesta en escena con procedimientos que abrevan en la
tradición neorrealista en la que recientemente se había formado. La pruebaconcluyente de esta idea de representar una realidad omitida por la información
oficial, de contrainformar acerca de la sociedad santafesina, es la secuencia
cercana al final de la película, esa

carrera de los chicos al lado del tren que

describe, expone, registra e interroga un orden de cosas en el que los excluidos de
la ciudad oficial quedan siempre postergados y condenados a recogerlas migajas.
Tire dié y su importancia histórica
Película extraordinaria desde todo punto de vista, Tire dié es una obra
fundamental de la historia del cine latinoamericano y su valor merece ser
subrayado doblemente, a la luz del lamentable olvido en que ha caído la película y
en el que se reúnen un conjunto de dispositivos políticos y culturales –o una
combinación entre ambas dimensiones-por los cuales sigue siendo muy difícil
volver a ver las principales películas de la historia del cine argentino y
prácticamente imposible, las que fueron hechas lejos de Buenos Aires1.
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La obra de Birri en su conjunto demuestra bien cómo la producción cultural extraporteña —se trate del cine,
la literatura, la música o las artes plásticas— sigue pagando el precio de una política depublicidad y
distribución a la que sólo le interesa la producción reciente dirigida a la porción más importante —en número y
poder adquisitivo— del mercado, que reside en la Capital del país y sus cercanías. Este comentario crítico
debe dirigirse con mayor fuerza aún a las instituciones públicas que deberían ocuparse de organizar archivos
y ediciones que resguarden y tornen accesible el enorme y...