todo sobre mi madre

Páginas: 22 (5486 palabras) Publicado: 5 de marzo de 2014
Jornades de Foment de la Investigació

Todo sobre
mi madre:
sexo, género
y sexualidad
como tránsitos
utópicos

Autor
Míriam Cantalejo.
Sílvia Herráiz.

Todo sobre mi madre: sexo, género y sexualidad como tránsitos utópicos

Titulación: Humanidades
Autoras: Míriam Cantalejo García y Sílvia Herráiz Martínez
Titulo: odo sobre mi madre: sexo, género y sexualidad como tránsitosutópicos
T
Palabras clave:
Almodóvar, Transgresión, Género, Tránsitos, Cine, Sexo, Mujeres
Resumen:
Si, como espectadores, nos acercamos a Todo sobre mi madre con la idea de encontrar un ejemplo
de transgresión (tanto de género como de sexualidad), después de la visión del film seguramente nos
quedará en la memoria el personaje de Agrado como ejemplo claro de esos tránsitos utópicos a los
quenos referiremos en este ensayo. Y, aunque no es el único personaje transgresor, sí es el que más
claramente muestra el paso de un estado a otro y sobretodo sus resultados. Además, es también el
personaje más cercano de la película y el que aporta la comicidad, las situaciones más divertidas.
En este trabajo analizamos cómo el cineasta Almodóvar, a través de su película, nos muestra una
visiónutópica y transitoria del género como algo inestable, variable y subjetivo.

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Todo sobre mi madre: sexo, género y sexualidad como tránsitos utópicos

El cine de Almodóvar

Al hablar del cine de Pedro Almodóvar (Calzada de Calatrava, Ciudad Real, 24 de septiembre de
1951), considerado como el último auteur europeo1, tenemos que hacer referencia a un cine original
y genuinamentepersonal, de carácter crítico y con un estilo muy característico. El cine de Almodóvar en sus principios surgió de un movimiento concreto denominado la “movida madrileña”, insertado en una sociedad cambiante, como era la sociedad española de los años 80. En plena “movida
madrileña” deambulaban punkies, rockeros, jóvenes noctámbulos y demás tribus urbanas, además
de ser la época en que la homosexualidadiba teniendo mayor visibilidad en la nueva sociedad y, en
consecuencia, también en el cine español.2
Según el profesor Jean-Claude Seguin, Almodóvar ‘merece el sobrenombre de mensajero de la España Contemporánea’3. Almodóvar, por su forma de ser y de hacer cine, ha sido considerado como
un hijo de su tiempo y de sus circunstancias. Durante la Transición Española, ante la perspectiva de
lanueva libertad de expresión, comenzaron a aparecer una gran cantidad de desnudos en las producciones cinematográficas nacionales. Este fenómeno se conoce como “el destape”, y Pedro Almodóvar tiene una cierta influencia de esta época, ya que en sus películas aparecen multitud de imágenes
de desnudos relacionadas con el sexo.
Almodóvar utiliza en sus películas diálogos con un tono coloquial, loscuales ponen en evidencia
la actitud provocadora y desinhibida del cineasta español. Éste es uno de los motivos por los que se
ha relacionado su cine con la estética “underground” y de tipo marginal en sus primeras películas.
De esta manera, en su opera prima Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón, podemos encontrar
diálogos bastante subidos de tono para la época en que se hizo, con una claraintención provocadora
y rupturista de diálogos poco habituales que en la película eran usados con total normalidad.
En el cine de Almodóvar podemos distinguir dos etapas bien diferenciadas. La primera, coincide
con la década de los 80, y en ella encontramos influencia tanto de la Nouvelle Vague, como del
Neorrealismo Italiano. La principal característica de estos movimientos europeos depostguerra fue
la realización del rodaje con pocos medios y el uso de la cámara al hombro, así como la inclusión de
personajes reales que no fueran actores profesionales.

1 ‘Almodóvar has recently been referred to as the only remaining European auteur’. Stephen Maddison, ‘All About Women: Pedro
Almodóvar and the Heterosocial Dynamic’ en Textual Practice, 14:2, July 2000
2 ‘Una de las señales...
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