Tokio blues

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Tokio blues
de Haruki Mura k a m i
Leda Rendón

Ha ruki Murakami se ha conve rtido en un escritor de culto en el mundo entero, y Tokio Blues es el libro que cimbró a la sociedad nipona de fines de los años ochenta y que convirtió a su autor en un autoexiliado, al igual que Toru Watanabe, el personaje principal de la ficción. Tokio Blues enloqueció a una sociedad históricamente sometida a ladisciplina en lo militar, social y religioso, que orilló a su autor a abandonar Japón después de su publicación debido a que el gobierno insistía en que trivializaba un problema muy fuerte en la sociedad nipona: el suicidio. La sociedad japonesa, donde un manual para

autodestruirse lleva más de cien ediciones, se sintió cimbrada por esta novela suave y estremecedora donde el personaje principal,atraído por la muerte, elige la vida. Hay quien se queda atrapado irremediablemente en un acontecimiento y está condenado a revivirlo al compás de las primeras notas de una canción. En estos casos paliar las angustias con el fluir constante del dinero, los viajes, y el trotar acelerado de la vida pueden funcionar muy bien, como una inyección de heroína, y Watanabe, héroe de Tokio Blues, re c u erda en el aero p u e rto de Berlín el camino hacia la muerte de sus amigos de juventud al compás de Norwegian

Wood, la canción clásica de los Beatles, e s t ableciendo un viaje rumbo al inconsciente. Según Yukio Mishima:
En t re las obras de los grandes escritores hay algunas que podrían llamarse del anverso o exterior, con su significado en la superficie, y otras del re verso o interior, conel significado oculto; o también podríamos compararlas con el budismo exotérico o esotérico.

Sin lugar a dudas, Tokio Blues pertenece a la segunda categoría: obras de una gran b e l l ez formal y con un profundo signifia cado secre t o. Mishima las compara con el n e g a t i vode una fotografía:
Su impresión mostraría, sin duda, el conjunto del mundo diurno en que vivimos, re velando hasta elúltimo detalle de su plástica y brillante hipocresía.

La gran fuerza de Tokio Blues radica no sólo en sus temas esotéricos, como el suicidio, la soledad, el viaje, el regreso a casa a t r a vés de los detalles, la idealización del pasado o el desamor sino en la búsqueda constante del sentido verdadero de la existencia más allá de la hipocresía de las apariencias. Ha ruki Murakami —admirador deKafka, Lewis Carroll, Albert Camus, R a ymond Chandler y Thomas Pynchon— nos revela en esta narración sus más profundos deseos, con personajes fragmentarios, impregnados con el hedor de la muert e y la rutina en cada una de sus acciones. El evento que rige la novela es el suicidio de Kisuki, y el último en verlo con vida después de un juego de billar es Watanabe, quien se encierra en sí mismo ydecide alejarse de todo y negar la existencia del mundo. Su vida, poblada de fantasmas, cubier-

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TOKIO BLUES

ta de veladuras, infatigable en el gusto por los compases del pasado, busca recuperar al amigo muerto a través de la convivencia con Naoko, una mujer que parece haber salido de una pintura de Balthus, de una sexualidad ambigua y un auraparadisiaca, con quien el protagonista se ve regularmente y establece una relación pausada y estacionaria. Flotar sería la palabra adecuada para esta novela, donde Naoko, después de hacer el amor por primera vez, escapa sin razón y se interna en una casa de reposo donde Watanabe, a la manera del más romántico d e los personajes de Goethe (una especie de We rther posmoderno) visita al hermoso monstruo enque se va convirtiendo esta mujer delicada que l e tiene miedo a las palabras y que gusta de recordar el pasado con canciones de los Be a t l e s, atraida, como su novio Kisuki, hacia la muerte. El amor en perpetua conexión con la extinción y la melancolía, que se colapsa en el pensamiento y el recuerdo, es el mejor placebo para seguir viviendo. Los personajes se regocijan en lo ya andado como...
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