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Primer tópico: La estirpe denegada.
El narrador protagonista de "Los impertinentes" (1844), de E. A. Poe, ha renunciado a su nombre. Y, lo notable, ha renunciado por motivos
pecuniarios. De origen francés, pero trasplantado a los EEUU, el
joven Froissart cambió su verdadero patronímico por el "muy corriente e incluso plebeyo" de Simpson. El motivo: hacerse acreedor de una
herencia.

Resultacuriosa la asociación cambio de nombre-dinero y sin duda
sería explicable en tanto que, dentro del orden ciudadano, la nobleza
la confiere antes la fortuna que la sangre. Napoleón Bonaparte
Froissart, entonces, trueca el pasado orgulloso de su linaje por la
seguridad futura que promete el dinero. Dualidad que adquiere,
también, una faceta espacial: el viejo mundo, en tanto lugar de losancestros, corresponde a la nobleza genealógica; mientras que el
nuevo mundo, espacio del cambio de la identidad o de renuncia a ella, fundará una singular -y en esencia contradictoria- nobleza
pecuniaria.
Segundo tópico: La privacidad asumida
La primitiva ficción policial sintió predilección por el enigma del
cuarto cerrado. Desde el inaugural crimen de la calle Morgue de Edgar Allan Poe,pasando por "La banda moteada" de Arthur Conan Doyle, El misterio del cuarto amarillo de Gastón Leroux, los 'borgeanos' The big bow mistery de Israel Zangwill o "El oráculo del perro", de G. K. Chesterton, y hasta arribar, incluso, a nuestro por varios motivos problemático El enigma de la calle Arcos (Sauli Lostal, 1932), la posibilidad de un crimen cometido en el interior de una habitaciónherméticamente inaccesible no dejó de fascinar a los mayores cultores del género. Tal vez porque ese espacio acotado no represente otra cosa que un puntual reverso de la gran ciudad burguesa, con su abrumador despliegue de luces, calles y masas humanas. Perturbador reverso, en verdad, de la 'racionalidad' de la cual la urbe moderna constituye el emergente espacial más palpable.

En efecto, la actividades delrazonador y del asesino parecieran
requerir un lugar abreviado y no demasiados participantes; la mirada
analítica, de otra forma, se diluiría en los nuevos escenarios
ciudadanos cada vez más amplios y más poblados. Deviene por ello
necesario que el enigma de "El hombre de la multitud" [E. A. Poe,
1840] quede irresuelto: frente al cuadro urbano impera la mirada
sintética, la mirada quetipifica; el personaje de aquel cuento
constituye, contrariamente, un caso, una individualidad
inclasificable: busca la multitud pero se recorta, es expulsado de
ella a un mismo tiempo. Su supuesto secreto no habrá de revelarse,
remarquemos, a causa de la irreductible oposición entre la mirada
adoptada por el narrador y el medio en que se mueve e intenta
aplicarla; en otros términos, nosreferimos a la imposibilidad de
conjugar una visión de corte analítico sobre el escenario tumultuoso
y cambiante de la gran ciudad.
Tercer tópico: La multitud triunfante
El rasgo diferenciador de la multitud es la movilidad exasperada. El
cuento de Poe recrea magistralmente ese estado casi paroxístico: en
la gran ciudad moderna nada parece estar quieto y la quietud
constituye el estado fundamentaly necesario del ver, de la
observación metódica y certera. El narrador de "El hombre de la
multitud" contrasta con el resto porque él sí está quieto. Y su
accionar es el de observar detenidamente primero y catalogar después de la variada fauna urbana que se despliega incesante ante sus ojos. En cambio, los tipos de la muchedumbre apenas se miran entre sí, estando sujetos a una especie deautomatismo cinético.

Sin embargo, en la segunda mitad del relato el narrador va a fracasar
en su intento tipologizador: precisamente cuando se suma al
movimiento de la masa la pieza disonante, la que no se ajusta a
ninguna categoría o grupo previamente establecido, el extraño 'hombre' aludido en el título.

Resulta indudable que este texto preanuncia al inminente policial (su
fecha de...
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