Un Modelo Teórico Para El Estudio De La Improvisación En Música

UNIVERSIDAD: Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Bellas Artes NUCLEO DICIPLINARIO: Producción Artística y Cultural. Música TÍTULO DEL TRABAJO: UN MODELO TEÓRICO PARA EL ESTUDIO DE LA IMPROVISACIÓN EN MÚSICA.1 AUTOR: Joaquín Blas Pérez CORREO ELECTRÓNICO: joaq81@hotmail.com PALABRAS CLAVES: Música, Modelo teórico, Improvisación, Improvisação.

1

Este trabajo se inscribe en elproyecto de beca (RES. 413) de la UNLP: La improvisación como modo de conocimiento: desde el proceso de preparación para improvisar hasta la obra improvisada. Dirigido por la Dra. Isabel C. Martínez.

1 – Introducción Cuando tomamos por objeto de estudio a la improvisación en la música, nos topamos con el primer problema: definir a qué nos estamos refiriendo con el término improvisación. Eldiccionario Oxford de la música en su primera definición la describe como “una interpretación según el capricho inventivo del momento” (p.498), y quizás en este enunciado tan básico y sujeto a crítica aparezcan dos rasgos que diferencian a la improvisación de otras prácticas musicales: (i) la creación en la inmediatez del tiempo y (ii) la simultaneidad entre creación e interpretación. Kenny y Gellrich(2002) entienden como punto en común de toda improvisación el hecho de que las decisiones creativas de los intérpretes son tomadas en tiempo real. De acuerdo a ellos el tiempo es la restricción más importante de la improvisación. Bruno Nettl y Melinda Russell (1998) entienden la improvisación como “la creación de música en el transcurso de la interpretación”. Tal como la composición, la improvisaciónes una creación, una producción de música novedosa; sin embargo y debido a su restricción de orden temporal, la improvisación es, a diferencia de la composición, al mismo tiempo una performance. La improvisación entendida en estos términos, ha tenido un papel clave en la tradición y los orígenes de la música occidental, definida como elaboración „en-el-momento‟ de algunos atributos musicalesdurante la interpretación. Puede referirse a una práctica común para la presentación de „obras musicales‟ preexistentes cuya transmisión se dio oralmente y sólo de manera fragmentaria; aquí improvisar es un componente clave para la interpretación musical, en tanto permite completar la comunicación de aquellos materiales musicales que la tradición oral prioriza conservar. De hecho, y en tanto que laspresentaciones de una obra son recurrentemente variadas de una situación a otra, la improvisación ha sido y es un tipo de práctica constitutiva de la ejecución de las músicas populares de las diferentes latitudes, incluyendo a las de nuestro país (ver, por ejemplo, Aretz, 1952). En este mismo sentido la improvisación en la música barroca –música que ya pertenece a la tradición escrita- tambiénfunciona de manera parecida en la elaboración del bajo continuo y la ornamentación de melodías, casos en los que la música está solo parcialmente registrada en la partitura. Por otra parte, la improvisación es una práctica que está presente en las más diversas culturas. Nettl y Russell (2004) compilan casos puntuales y estudios sobre la improvisación que abarcan -en diversas culturas y estilos- unavariedad de prácticas musicales. Por un lado afirman la universalidad del concepto definiendo a la improvisación como un objeto y proceso de estudio único, pero a la vez se abren a la posibilidad de que ésta englobe muy diferentes prácticas y formas de comprensión. Como se mencionó anteriormente la improvisación ha sido importante para el desarrollo de la música de occidente, pero además existenvarios estudios que dan cuenta de la importancia de la improvisación en músicas no occidentales, entre otras, en la música hindú

(Nettl y Riddle 1974), en la música oriental (Zonis, 1973; Signell, 1974), en el gamelán de Oceanía y en la música de Asia (Hood, 1971). Hasta el momento se planteó que la improvisación no es sólo un accesorio de la ejecución sino una de sus partes constitutivas; pero,...