villa muller

La construcción del Raumplan_

indiferente de la sección. La consecuencia indirecta, unida a cierta pervivencia de la Academia7,
fue la primacía de la planta en la definición de la arquitectura, entendiéndola como el trabajo
sobre un plano continuo y sin desniveles.
Pero este planteamiento no era válido para Adolf Loos, quien lo consideraba simplista y
antieconómico. A la planificación deun edificio en volumen él lo llamó “planta en el espacio”.
Este principio, bautizado como Raumplan por Heinrich Kulka hacia 19308, parte de la
consideración de que los espacios de planta grande requieren una altura mayor que los locales
contiguos con dimensiones más pequeñas; pero una vez agrupados, si lo analizamos desde la
sección, se deduce que no es posible cubrir con un solo techoespacios de alturas diferentes.
Así Loos encaja los ambientes uno sobre otro en vertical, con distintos gálibos, asegurando la
conexión entre ellos desde una doble perspectiva: la conexión visual mediante la eliminación de
parte de los muros que los separaban, y la comunicación entre unos y otros niveles mediante
gradas y escaleras que articulan la espacialidad de los vacíos, hasta que el conjuntode las
agregaciones de espacios internos encuentra su conclusión bajo un techo plano unitario.
Lleva a cabo de esta manera una economía espacial notable, ya que cada volumen tiene las
dimensiones justas para satisfacer su propia función, y no se limita a la superposición de
bandejas horizontales que reducían la riqueza de la sección9. Este acoplamiento de ambientes a
distintas cotas semanifiesta en la fachada mediante los huecos, dispuestos de manera
asimétrica, siempre que Loos consigue sustraerse del neoclasicismo que le acompaña en el
diseño de casi todas sus fachadas (véanse las villas Karma, Stross, la casa de Tristan Tzara,
etc.). En todas ellas, la simetría, la proporción de llenos y vacíos, las paredes de carga, remiten a
arquitectura del pasado.

Alfonso Díaz Segura,Ricardo Merí de la Maza, Bartolomé Serra Soriano*
Resumen / Abstract pág 48 | Bibliografía pág 52

Palabras clave
Adolf Loos
Raumplan
villa Müller
Principio del revestimiento
pilares
muro
espacio

La figura de Adolf Loos ha pasado a la Historia asociada al título de un ensayo. Acostumbramos
a reducir al mínimo indispensable toda la densidad teórica o la obra de un arquitecto dereferencia para recordarlo más fácilmente o para quedarnos con aquella parte que se acomoda
mejor al mensaje que, intencionadamente, los hagiógrafos de la arquitectura moderna querían
que se asociara con él. Le Corbusier y su Machine á habiter, Mies y su Less is more1, o Loos con
su Ornament und Verbrechen2. Sin embargo, su teoría y obra arquitectónica van más allá de la
prohibición ética de ladecoración. Así, podemos fijar tres puntos de apoyo sobre los que se
desarrolla su producción: la planta espacial o Raumplan, la poética de la diferencia o “alteridad”,
y el principio del revestimiento. Y los tres tienen al muro como soporte, físico y conceptual. La
planta en el espacio porque solo un sistema donde el muro prevalezca sobre la columna puede
dar lugar a una arquitecturaestereotómica, de continuidad, másica; la poética de la diferencia
porque son los muros los que constituyen las barreras frente al exterior hostil invirtiendo la
máxima moderna de disolver los límites entre interior y exterior; y la poética del revestimiento
porque los muros son su verdadero soporte físico. Por tanto, encontramos en la producción de
Loos la pervivencia de un concepto arquitectónicoasociado al vocabulario germánico, que se
perdería en cierta medida con la irrupción de la Modernidad: nos referimos a die Mauer3. En torno
a él se sintetiza la misión sustentante y la configuradora del espacio, resistiendo así las
seducciones del sistema disociativo que otros arquitectos contemporáneos a él estaban
desarrollando. El muro es simultáneamente estructural y de cerramiento o...