Wolfflin

Antes del libro Renacimiento y Barroco (1888) no había evolucionado la definición hecha por Milizia (1797).

La audacia consistió en escribir, por primera vez, que este período del arte italiano no era en absoluto simple decadencia, y que el barroco poseía su estilo propio, irreductible al estilo clásico.

1 Lo clásico es lineal y plástico, el barroco es pictórico. Lo absoluto ya no es loperfecto sino lo infinito.

2 La visión clásica proyecta el espectáculo en superficie, la visión barroca penetra el espacio en profundidad (se obliga a la mirada a avanzar o a retroceder por miedo a dejar escapar la forma, por el contraste entre figuras muy próximas).

3 La composición clásica es cerrada (cada elemento se relaciona con otro).
La composición barroca es abierta.

4 El clásicoprocede por análisis (cada parte es válida por sí misma).
El barroco parte de la síntesis (sólo importa el efecto global).

5 El clásico exige la absoluta claridad y el barroco preserva una oscuridad relativa (imposibilita una contemplación lúcida).

Ninguno de los conceptos es autónomo. Vienen a ser los 5 momentos de una misma idea.


A partir de Wolfflin 2 interpretaciones divergentes sonposibles, según se considere el barroco como una época histórica, o como una categoría estética.

Por un lado, el barroco designaría al período posterior al Renacimiento.
Por otro lado, pierde sus lazos históricos, para convertirse en la “forma de un sentimiento contrastado de la vida” (Arthur Hübscher), o la “floración múltiple y mórbida del Yo” (Eugenio D´Ors)


Lo que caracteriza albarroco, no es ni la cualidad pictórica, ni la necesidad de animación, ni el sentido de grandiosidad; es la masividad.


El Renacimiento daba mostraba una felicidad estática, sin embargo, el barroco tiende a lo amorfo y a lo recargado, presupone la agonía de la gracia.
¿De qué barroco se trata?
W. estudia en Roma una evolución que comienza hacia 1520, culmina en 1580 y se acaba antes de 1630.W. estuvo influenciado por su padre (profesor) y por Burckhardt.
Éste le dijo: “el arte posee su propia vida, su propia historia”. (W. se opondrá a su maestro al reivindicar para el arte un futuro autónomo). No se puede entender el barroco sin considerar el espíritu Contrarreforma.

Gemüte: el arte expresaba las tendencias fundamentales del hombre.
Welt-und Lebensansichten (sus visiones delmundo y de la vida).
El joven W. encuentra aquí su intención de abordar la historia de manera filosófica.


En el intento de conciliación entre las 3 aportaciones mayores, la estética de la empatía según Volket, la filosofía de la cultura según Dilthey y la historia del arte según Burkhardt. Surge la paradoja de una investigación que primero afirma la autonomía del arte para deducir acontinuación con gran firmeza su ambiente cultural.


Eugeni D´Ors (28 de septiembre de 1881 -  25 de septiembre de 1954)





Carl Jacob Christoph Burckhardt (25 de mayo de 1818,  8 de agosto de 1897).


Volkelt  21. Julio 1848 – 8 Mayo 1930 


Dilthey (19 noviembre 1833 – 1 octubre 1911)







































CAPÍTULO 1

Marcaesencial de la arq. barroca es su carácter pintoresco. Se abandona la naturaleza particular para buscar efectos sacados de otro arte.
La arquitectura estricta obra sobre nosotros a través de lo que ella es; la arq. pintoresca actúa por lo que parece, por la impresión que da el movimiento.
Lo pintoresco se funda sobre la impresión del movimiento.

En el antiguo estilo todo es línea, todo estádelimitado y los contornos son precisos.
En el nuevo estilo (pintoresco) no hay más que masas, todo es libre, impreciso, contorno con trazos dudosos y repetidos.
El propósito principal del estilo antiguo era una muestra de belleza y una armonía de las líneas, sombras y luz son los elementos del estilo pintoresco. Éstas son un elemento de movimiento extremadamente fuerte (hacen que el ojo sea...