Ñrvjñ jlkj dlsj kl

documentales de la guerra civil: «No eran aquellas películas de guerra apropiadas para levantar los ánimos. Eran demasiado crudas y objetivas, en blanco y negro que deslumbra. La guerra, vista alnatural, era profundamente desagradable. No era la guerra de las películas mercantiles. [...] Me produjeron una impresión penosa. Son tan realistas que le quitan a uno las ganas de combatir» (El eco delos pasos, p. 224). Si Spielberg hubiera seguido así, la película habría podido convertirse en una obra peligrosa, en una invitación a la deserción. Y, efectivamente, Spielberg no ha seguido en esetono. Después se dedica a desactivar la posible carga crítica de la apertura, al reducirla a mero preámbulo de una narración tradicional de hazañas bélicas, no exenta de tópicos.

Se mire como se mire,el seudodocumental sobre la carnicería en la playa de Omaha no pega con la película de guerra que viene a continuación, en la que las reglas del género vuelven a imponer su dominio. La falta deconcordancia y de afinidad entre las dos partes perjudica a Salvar al soldado Ryan.

Tras el desembarco, Spielberg despliega las recetas habituales. Todo es previsible (cf. la escena con la niña y elfrancotirador), pueril, inverosímil (cf. el prisionero nazi al que sueltan, el final). En cuanto a las recetas, Spielberg se extralimita, no le da vergüenza emplear los trucos más gastados. Dos ejemplostomados del final: 1) la actitud del joven intérprete Upham es el recurso habitual del cine de terror para manipular al espectador (un personaje pasivo ante el peligro que lo amenaza); 2) la aviaciónamericana llega en el último momento para salvar al soldado Ryan, como la caballería en las películas del Oeste; ese truco hasta lleva etiqueta: last minute rescue («salvación en el último minuto»).A medida que nos alejamos de las secuencias iniciales, la película se convierte más y más en una glorificación del ejército y la patria. Cuando al soldado Ryan, ¡por fin encontrado!, le comunican...