ópera barroca francesa

OPERA BARROCA FRANCESA.
Las primeras óperas que se organizaron en Francia fueron obras importadas de Italia, promovidas por el Cardenal Mazarino, en su intento de italianizar la corte francesa. En 1645, la pastoral “La finta pazza”, de Francesco Sacrati fue la primera ópera presentada en París y le siguió Orfeo (1647), de Luigi Rossi, una ópera escrita expresamente para tal ocasión. La cortefrancesa estaba muy acostumbrada a un tipo de espectáculo musical ya muy establecido, el conocido ballet de Cour o ballet cortesano, que incluía elementos cantados y danzados acompañados de un gran esplendor y lujo.
Jean-Baptiste Lully (1632-87), de origen florentino, era el músico favorito de Luis XIV, que desde 1661, había asumido el pleno poder real y tenía la intención de remodelar la culturafrancesa a su imagen y hacer de ella un símbolo político en el que los grandes espectáculos tendrían un lugar central. Lully, al igual que Luis XIV, era un excelente bailarín y se había ganado el favor real danzando y componiendo música para algunos ballets en los que ambos habían bailado juntos.
El rey empezaba a tener dificultades físicas para bailar y sus preferencias fueron cambiando hacíaotro tipo de espectáculos, al punto de no subvencionar más ballets. A instancias de su ministro Jean-Baptiste Colbert, y a imagen de la “Académie Royale de Danse” (1661), el rey creó por decreto de 28 de junio de 1669 la “Académie Royale de Danse”, con la tarea de difundir la música de escena francesa al público, no solamente en París, sino también en todas las ciudades del reino. Los primerosbeneficiarios fueron el poeta y libretista Pierre Perrin y el músico Robert Cambert. La obra escénica Pomona fue presentada el 19 de marzo de 1671 y por ello se considera a veces la primera ópera francesa, al igual que la “Salle de la Bouteille” del “Jeu de paume” de la rue Mazarine también se considera el primer teatro público francés de ópera. Encarcelado Perrin por las deudas contraídas, Lullyintercedió por él ante el rey que le liberó a cambio de que cedería su privilegio a Lully en 1672. Al año siguiente, 1673, Lully logró ampliar la licencia real y también obtuvo el favor de poder negar la autorización de representaciones teatrales que incluyeran música con más de dos voces cantadas o seis violines.
Desde ese mismo año, y durante casi un siglo, la “Académie Royale de Musique” tendrá susede en el Palais-Royal y, pese a los intentos de promover la ópera en provincias, la historia de la ópera francesa estará ligada a esta, al punto de que, al poco tiempo, se tomó el hábito de referirse a la “Académie” simplemente como “l'Opéra”.
La ópera francesa quedó establecida en ese momento como un género. Aunque influenciadas por los modelos italianos, las “tragédies en musique” cada vezse desviaban más de la forma dominante entonces en Italia, la “opera seria”: al público francés no le gustaban los castrati, cantantes muy populares en el resto de Europa, y preferían que los héroes masculinos fueran cantados por el “haute-contre”, una particular voz aguda de tenor; el recitativo dramático, que era el centro de la ópera lullyana, en Italia había reducido su papel hasta ser casimarginal, en una forma conocida como “recitativo secco” en que la voz se acompañaba sólo por el continuo; por último, los coros y las danzas, que eran una de las características importantes de las obras francesas, no desempeñaban ningun tampoco un papel en la “opera seria”.
André Campra también fue el inventor de un nuevo género operístico, de tono más ligero, el de la opéra-ballet, que como sunombre ya avanza, tiene más música de danza que la “tragédie en musique”. Los argumentos, en general, eran mucho menos elevados y las tramas no derivaban de la mitología clásica y se permitían algunos elementos cómicos, elementos que Lully había excluido de la “tragédie en musique” después de Thésée. Además de Campra, algunos seguidores como Jean-Joseph Mouret (1682-1738) y Montéclair (1667-1737)...