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LOS CUADERNOS DE CINEMA23 | GUION PARA LA IMAGINACIÓN | NÚM.000
© 2014 LA INTERNACIONAL CINEMATOGRÁFICA, IBEROCINE, A.C.
Editora en jefe | Editora-chefe: Paula Villanueva Rabotnikof
Traducción al español | Tradução para espanhol: Paula Ábramo Tostado
Diseño de portada y formación | Desenho da capa e diagramação: Another Company
Basado en el diseño editorial de | Baseado nodesenho editorial de Cítrico Gráfico
LOS CUADERNOS DE CINEMA23, idea de Alejandro Lubezki
© José Carlos Avellar
Guion para la imaginación | Roteiro para a imaginação
Texto de José Carlos Avellar para CINEMA23
© Fotografías e imágenes | Fotografias e imagens:
José Carlos Avellar; Milestone Film & Video - Margot Benacerraf; Ana Lorena Ochoa;
Archivo Nacional de la Imagen - Servicio Oficial deDifusión Radio Eléctrica; VideoFilmes.
ISBN LOS CUADERNOS DE CINEMA23 978-607-96423-0-3
ISBN NÚM.000 978-607-96423-1-0
Publicación gratuita, prohibida su comercialización.
Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos
e imágenes de esta publicación sin previa autorización del editor.
CINEMA23 celebra las diferentes opiniones de sus integrantes.
Impreso en México | 20144 | NÚM. 000

1.
Imaginemos un festival de cine realizado antes que las películas.
Como si estuviéramos frente a un relato surrealista. En un espacio y tiempo en los
que todo sucede al revés. Contra toda lógica, imaginemos un festival que se ha anticipado
a las películas. Un festival para exhibir y discutir películas que aún no se han realizado.
Un festival con películas, sí, pero donde loimportante no son las que allí se presentan,
sino otras, que se sueñan en las películas exhibidas como una especie de copia de trabajo, como una imagen esbozo que no cabe en sí misma, que empuja al espectador hacia
afuera.
Un festival de películas realizado antes que las películas: quizá sea posible definir
así el papel esencial de una serie de encuentros de cine llevados a cabo en Montevideo,
Viñadel Mar y Mérida entre fines de la década de 1950 y fines de la década de 1960.
Esencial para la invención de nuevos modos de narrar y producir películas en países donde el cine empezó a existir como una actividad regular poco tiempo después de
la invención del Cinematógrafo de los Lumière (México, Brasil y Argentina). Esencial
para la creación de cinematografías originales en países con unhistorial de producción
pequeño o irregular (Perú, Bolivia y Cuba). Esencial, también, para desobedecer a toda
lógica: la concepción de una expresión latinoamericana un poco más supranacional que
nacional; local y continental a un tiempo, “un cine sin fronteras, con lenguaje y problemas comunes”, por usar la expresión de Glauber Rocha, que enseguida advierte: “para
pasar de la teoría a la práctica haycontradicciones económicas y políticas”.
Como dijo un día Joaquim Pedro de Andrade por boca de Tiradentes, en su película Os inconfidentes (1972), en esos festivales antes de las películas soñábamos con una
independencia cinematográfica. Empezábamos “a desearla primero y después a preocuparnos por la forma de llegar a ella”.
Uruguay, mayo de 1958: en el Primer Congreso Latinoamericano deCineístas
Independientes realizado por el Departamento de Cine-Arte del SODRE (Servicio Oficial

GUION PARA LA IMAGINACIÓN | 5

Imagen de promoción.
Os inconfidentes (1972), Dir. Joaquim Pedro de Andrade.

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de Difusión Radio Eléctrica de Montevideo), en el ámbito del Segundo Festival de
Cine Documental y Experimental, se reconoce “que son comunes los problemas fundamentales en larealización y desenvolvimiento de la cinematografía latinoamericana”.
Y se reconoce la necesidad “de un intercambio permanente y el conocimiento entre los
cineístas independientes de Latinoamérica”. Entre las cintas se cuentan la brasileña Rio,
Zona Norte, de Nelson Pereira dos Santos, la boliviana Vuelve Sebastiana, de Jorge Ruiz
y la peruana Carnaval de Kanas, de Manuel Chambi, obras marcadas por una...