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Anuario de Estudios Filológicos, ISSN 0210-8178, vol. XXXIII, 2010, 65-80

Recibido: 27 de mayo de 2010.
Aceptado: 1 de julio de 2010.

LA HERENCIA DEL CORO GRIEGO EN EL TEATRO
DE A. BUERO VALLEJO. EL CASO DE EL SUEÑO DE LA RAZÓN
Bieke De Loore

Vrije Universiteit Brussel

Para Muriel Dossin, quien despertó mi pasión por lo hispánico
Resumen
Varios especialistas aluden a la presencia de figuras yfunciones corales en la obra
de Buero Vallejo, sin profundizar, no obstante, en la materia. Al mismo tiempo, el propio
Buero escribe algunos tratados sobre la tragedia y lo trágico en los que sostiene la supervivencia del coro en el drama moderno. Estas dos observaciones nos han impulsado
a estudiar la herencia del coro clásico en la obra del dramaturgo, en particular, la función de las voces delas pinturas en El sueño de la razón. El texto aborda la crítica de la
pieza desde el punto de vista del coro, y destaca los elementos indirectamente vinculados
a lo coral: los efectos de inmersión y distanciamiento, la tensión entre la voz individual
y la voz colectiva, y el impacto que las pinturas tienen sobre el desarrollo de la obra y
sobre su recepción por el público. Mediante este nuevoenfoque es posible concebir las
voces de las pinturas como un grupo coral íntimo, que exterioriza sobre la escena el
mundo interior del protagonista (Goya), pero sin exponerlo públicamente delante de
los demás personajes como solían hacer los coros griegos clásicos.
Palabras clave: Buero Vallejo, coro, El sueño de la razón.
Abstract
Several critics have briefly referred to the presence of choralcharacters or functions
in Buero Vallejo’s plays, but they have failed to discuss the topic more thoroughly. Interestingly, the playwright himself has pointed out the continuing importance of tragedy and
choral elements in modern drama. It is these two observations which have inspired us to
study the heritage of the classical chorus in the playwright’s work, and more specifically
the function ofpainting in El sueño de la razón. This paper approaches the play from
the point of view of the chorus, emphasizing those aspects indirectly related to it: the
immersion and alienation effects, the tension between the individual and the collective
voice, and the impact of painting on the play’s development and its reception. We will
interpret the paintings’ voices as an intimate kind of choral groupthat exteriorizes on

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La herencia del coro griego en el teatro de A. Buero Vallejo…

stage the interior world of the protagonist (Goya), without exhibiting him publicly to
the other characters, as Greek classical choruses used to do.
Keywords: Buero Vallejo, chorus, El sueño de la razón.

Buero Vallejo siempre se ha interesado mucho por los grandes autores
trágicos griegos ypor la teoría de lo trágico, como podemos ver en sus escritos teóricos1. No es de extrañar, entonces, que varios especialistas se hayan
empeñado en estudiar los aspectos de lo trágico y de la tragedia en su obra.
Sorprendentemente, hasta ahora, la crítica se ha interesado muy poco en
su uso del coro. Es cierto que varios expertos aluden al tema del coro en la
obra de Buero, demostrando así suinterés, pero no aclaran su significado.
Afirman, por ejemplo, sin más, la significación coral de algunos personajes
de En la ardiente oscuridad 2 o se refieren al coro de esclavas de La tejedora de
sueños o a los rasgos corales de los ciegos de El concierto de San Ovidio y de los
amotinados de Un soñador para un pueblo (García Barrientos 1986: 27). También encontramos menciones de Gaspar como figuracoral de Diálogo secreto
(Nicholas 1989: 245), del doctor Valmy como «un personaje-narrador-coro» de
La doble historia del doctor Valmy (Payeras Grau: 60) y de personajes secundarios de Historia de una escalera, que desempeñarían el papel de coro sin perder su propia individualidad (Iglesias Feijoo: 31-32). Es interesante constatar
de entrada que los críticos subrayan la presencia del coro en...