02CAPITOL2
Páginas: 45 (11086 palabras)
Publicado: 30 de octubre de 2015
25
La nueva mirada.
La
modernidad suele adoptar un aire de
provocación, pero su reverso es la
desesperación.
A. Compagnon.
CAPÍTULO 2:
1
2
BAUDELAIRE, Charles. (1996) Salones y otros escritos sobre arte. Trad. C. Santos. Col. La balsa de la Medusa. Visor: Madrid. P. 225. Baudelaire critica el descrédito a la imaginación, el menosprecio de lo grande y
la práctica exclusiva del oficio quecaracterizan al artista “moderno”. El artista moderno. Revue Française (10
de junio de 1859), recopilado en Curiosités esthétiques
(1868). Michel Lévy Frères: París. (P. 226)
JAUSS, H. R. (1978). La modernité dans la tradition
littéraire et la conscience d’aujourd’hui. Gallimard:
París. Por su parte Berman acota entre Modernización
(el proceso socioeconómico de transformaciones de los
últimossiglos); Modernidad (experiencia vital
compartida por los hombres de hoy en el mundo) y
Modernismo (las formas de consciencia de la modernidad) -BERMAN, Marshall (1991) Todo lo sólido se
desvanece en el aire: experiencia de la modernidad.
Trad. Morales Vidal, A. Col. Teoría. Siglo XXI: Madrid.
3
COROMINAS, J. (1973). Diccionario Etimológico de
la Lengua Castellana. 3ª Edic. Gredos: Madrid. Lostérminos castellanos “modernidad”, “modernismo” y
“modernista” aparecen en 1899. El de “modernizar” es
más reciente.
4
LUCAS, A. (1992). El trasfondo Barroco de lo
Moderno. Estética y crisis de la Modernidad en la
filosofía de Walter Benjamin. Cuadernos U.N.E.D.:
Madrid. P. 32. El siglo XVIII preparaba “el camino a la
consciencia
modernista
romántica”
que,
paradójicamente, no centraba sus ideales en laAntigüedad Clásica, sino en la Edad Media.
5
La referencia es al Cromwell de 1827.
6
Básicamente en sus estudios, realizados sobre los
aspectos fenoménicos de la naturaleza y donde supera
la mera contemplación pintoresquista, abre paso a una
reflexión de la mirada.
Con motivo del Salón de 1859 Baudelaire
comienza a usar prolífica, aunque peyorativamente, el
calificativo “moderno”:
“Después depasear algún tiempo mis
ojos sobre tantas banalidades llevadas
a buen término, tantas necedades
cuidadosamente pulidas, tantas
futilidades o falsedades hábilmente
construidas, fui llevado naturalmente
por el curso de mis reflexiones a
considerar al artista en el pasado y a
compararlo con el artista en el
presente”1 .
El concepto de modernidad, o de moderno,
tiene una larga tradición histórica queresulta paradójica
en el establecimiento de sus bases epistemológicas.
No constituye por sí mismo una fórmula distintiva del
siglo XX2 . Tampoco lo es respecto a las diferentes
manifestaciones del siglo XIX3 cuando, por ejemplo,
Rimbaud señalaba que había que ser absolutamente
moderno, o cuando aparecía utilizado por Huysmans
en su crítica del Salón de 1879, o por Balzac, en 1823,
cuando laempleara en forma sustantiva.
Ya la influencia que el mundo clásico había
dejado sentir sobre los ideales de la Ilustración, había
llevado a Schlegel a proclamar que era “necesario tratar
al mundo modernamente” 4 , repercutiendo
ampliamente tanto en la obra pictórica de los
prerrafaelistas, como en la arquitectura de Violet le
Duc, los escritos de Víctor Hugo5 o el pensamiento de
John Ruskin6 .
LAPLAZA CUBIERTA
Tampoco es atribuible al siglo XVII, que se
denominó a sí mismo como «etapa moderna»7 . Ni al
siglo XVI, cuando la historiografía dominante en
Occidente subdividía la historia en tres épocas: antigua,
medieval y moderna. O al Renacimiento, cuando fue
entendido como una modernidad camuflada en los
colores del pasado 8 , y que desarrollaría una
consciencia del Tiempo que se reconoció así misma
en un proceso de transformación9 . Ni incluso al siglo
XII, que estableció las pautas de una modernidad que,
a la larga, habría de desencadenar los fundamentos del
Renacimiento10 .
Moderno, derivado de Modernus: “Hace un
momento, ahora mismo”11 , originariamente señalaba
al presente oficialmente cristiano del siglo V que
pretendía distinguirse del pasado pagano. Le Goff
destaca que el...
La nueva mirada.
La
modernidad suele adoptar un aire de
provocación, pero su reverso es la
desesperación.
A. Compagnon.
CAPÍTULO 2:
1
2
BAUDELAIRE, Charles. (1996) Salones y otros escritos sobre arte. Trad. C. Santos. Col. La balsa de la Medusa. Visor: Madrid. P. 225. Baudelaire critica el descrédito a la imaginación, el menosprecio de lo grande y
la práctica exclusiva del oficio quecaracterizan al artista “moderno”. El artista moderno. Revue Française (10
de junio de 1859), recopilado en Curiosités esthétiques
(1868). Michel Lévy Frères: París. (P. 226)
JAUSS, H. R. (1978). La modernité dans la tradition
littéraire et la conscience d’aujourd’hui. Gallimard:
París. Por su parte Berman acota entre Modernización
(el proceso socioeconómico de transformaciones de los
últimossiglos); Modernidad (experiencia vital
compartida por los hombres de hoy en el mundo) y
Modernismo (las formas de consciencia de la modernidad) -BERMAN, Marshall (1991) Todo lo sólido se
desvanece en el aire: experiencia de la modernidad.
Trad. Morales Vidal, A. Col. Teoría. Siglo XXI: Madrid.
3
COROMINAS, J. (1973). Diccionario Etimológico de
la Lengua Castellana. 3ª Edic. Gredos: Madrid. Lostérminos castellanos “modernidad”, “modernismo” y
“modernista” aparecen en 1899. El de “modernizar” es
más reciente.
4
LUCAS, A. (1992). El trasfondo Barroco de lo
Moderno. Estética y crisis de la Modernidad en la
filosofía de Walter Benjamin. Cuadernos U.N.E.D.:
Madrid. P. 32. El siglo XVIII preparaba “el camino a la
consciencia
modernista
romántica”
que,
paradójicamente, no centraba sus ideales en laAntigüedad Clásica, sino en la Edad Media.
5
La referencia es al Cromwell de 1827.
6
Básicamente en sus estudios, realizados sobre los
aspectos fenoménicos de la naturaleza y donde supera
la mera contemplación pintoresquista, abre paso a una
reflexión de la mirada.
Con motivo del Salón de 1859 Baudelaire
comienza a usar prolífica, aunque peyorativamente, el
calificativo “moderno”:
“Después depasear algún tiempo mis
ojos sobre tantas banalidades llevadas
a buen término, tantas necedades
cuidadosamente pulidas, tantas
futilidades o falsedades hábilmente
construidas, fui llevado naturalmente
por el curso de mis reflexiones a
considerar al artista en el pasado y a
compararlo con el artista en el
presente”1 .
El concepto de modernidad, o de moderno,
tiene una larga tradición histórica queresulta paradójica
en el establecimiento de sus bases epistemológicas.
No constituye por sí mismo una fórmula distintiva del
siglo XX2 . Tampoco lo es respecto a las diferentes
manifestaciones del siglo XIX3 cuando, por ejemplo,
Rimbaud señalaba que había que ser absolutamente
moderno, o cuando aparecía utilizado por Huysmans
en su crítica del Salón de 1879, o por Balzac, en 1823,
cuando laempleara en forma sustantiva.
Ya la influencia que el mundo clásico había
dejado sentir sobre los ideales de la Ilustración, había
llevado a Schlegel a proclamar que era “necesario tratar
al mundo modernamente” 4 , repercutiendo
ampliamente tanto en la obra pictórica de los
prerrafaelistas, como en la arquitectura de Violet le
Duc, los escritos de Víctor Hugo5 o el pensamiento de
John Ruskin6 .
LAPLAZA CUBIERTA
Tampoco es atribuible al siglo XVII, que se
denominó a sí mismo como «etapa moderna»7 . Ni al
siglo XVI, cuando la historiografía dominante en
Occidente subdividía la historia en tres épocas: antigua,
medieval y moderna. O al Renacimiento, cuando fue
entendido como una modernidad camuflada en los
colores del pasado 8 , y que desarrollaría una
consciencia del Tiempo que se reconoció así misma
en un proceso de transformación9 . Ni incluso al siglo
XII, que estableció las pautas de una modernidad que,
a la larga, habría de desencadenar los fundamentos del
Renacimiento10 .
Moderno, derivado de Modernus: “Hace un
momento, ahora mismo”11 , originariamente señalaba
al presente oficialmente cristiano del siglo V que
pretendía distinguirse del pasado pagano. Le Goff
destaca que el...
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