1 Flamenco

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FLANDES Y SU INFLUENCIA
César Tenorio Gnecco
El territorio de los Países Bajos agrupaba desde el siglo XIII una serie de ciudades
prósperas sometidas al rey de Francia, territorio que desde 1305 fue conocido como
Flandes por la preponderancia de este condado, que perduró en los siglos XIV y XV.
1. J. DE LEIJA Y A DE BEAUNEVEU, SEPULCRO DE JUANA DE BORBÓN,
Abadía de Saint Denis, París Elflamenco se caracteriza por una visión realista de la vida
y de las cosas, buscada por la burguesía, que pronto se contagia a la Iglesia y la nobleza.
Ejemplo de las raíces de la estética y del arte flamenco-borgoñón en el arte funerario.
Evoluciona la tumba adosada al muro y cobijada por arcosolio a la exenta con
representación de bulto redondo del difunto yacente sobre la tapa; obra del siglo XIV.fueron pioneros del arte flamenco en Francia.
2. PORTADA DE LA CARTUJA DE CHAMPMOL, DETALLE DEL PARTELUZ,
Dijon Iniciada en 1377, trabajaron en ella grandes maestros escultores, pintores y
arquitectos. Atribuida a Juan de Marville. A diferencia del humanismo italiano,
contemporáneo al flamenco-borgoñón, tiene un trasfondo religioso claramente medieval
que hace que la realidad física sea el reflejode otro mundo supraterrenal, por lo tanto el
simbolismo religioso sigue siendo uno de sus aspectos fundamentales.
3. CLAUS SLUTER, POZO DE MOISÉS, CARTUJA DE CHAMPMOL, Dijon En
1389 tras la muerte de Marville lo sucede en las obras de la cartuja. Esta obra era la base de
un gran calvario, hoy desaparecido; de forma hexagonal, en cada lado aparece un profeta,
como anunciador de la muerte deCristo, Moisés, Jeremías, David, Zacarías, Isaías y
Daniel; sobre ellos, unos ángeles lloran la muerte del Mesías.
4. CLAUS SLUTER, POZO DE MOISÉS Volúmenes pesados de las telas que caen
sobre los cuerpos, con aristas irregulares que crean grandes efectos del claroscuro que
contribuyen a aumentar la tensión dramática.
5. CLAUS SLUTER, SEPULCRO DEL DUQUE FELIPE EL ATREVIDO
Comenzado en 1381 y terminadoen 1411 por su sobrino y colaborador Claus de Werve;
tipo de sepulcro que será ejemplo repetido a lo largo del siglo XV en todos los talleres
europeos. La estatua yacente descansa con las manos juntas sobre el pecho, presentando la
cabeza apoyada sobre un almohadón sostenido por dos ángeles de alas plegadas, En los
frentes del cuerpo del sepulcro y cobijados por rica arquitectura dispuesta enzig-zag
colocó una serie de figuras encapuchadas, no alineadas, de gran patetismo.
6. CLAUS SLUTER, SEPULCRO DEL DUQUE FELIPE EL ATREVIDO Es el tipo
llamado plorante que será copiado por todos los escultores borgoñeses y europeos; algunos
de éstos se atribuyen a Werve, encargado por el nuevo duque Juan Sin Miedo de terminar
el sepulcro ya que su tío Sluter había muerto en 1405.
7. JUAN DE LAHUERTA, SANTA CATALINA, IGLESIA DE BAR LE
REGULIER, Côte d'Or Aragonés del taller borgoñón que sucedió a Werve como jefe
del taller, trabajando en él entre 1443 y 1456 realizando los plorantes del sepulcro de Juan
Sin Miedo; esculturas de volumen más quebrado y agitado, basado en el uso frecuente de
plegados en V.
8. JUAN DE LA HUERTA, VIRGEN CON NIÑO, IGLESIA DE LAIZY, Sâne el

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Loire Es uno de losgrandes maestros de fines de la Edad Media.
9. ATRIBUIDO A ANTOINE MOITURIER, SEPULCRO DE FELIPE POT
Senescal de Borgoña. Sucedió a De la Huerta en el taller de Dijón; muestra en sus obras
suavidad de expresiones contrarrestada por la dureza de las formas y los ropajes; el cuerpo
yacente es llevado por ocho plorantes, estructurando un impresionante cortejo fúnebre.
10. ATRIBUIDO A NICOLÁSGERHAERT DE LEYDEN, AUTORRETRATO
Hacia 1463; en la segunda mitad del siglo XV es patente la exaltación de la blandura de las
formas y suavidad en las expresiones.
11. JANIN DE LOMME, SEPULCROS DE CARLOS EL NOBLE DE NAVARRA
Y SU ESPOSA, Catedral de Pamplona Escultor flamenco que trabaja en esta catedral
en 1411. Obra realizada después de 1416.
12. HERMANOS LIMBOURG, MESES DE ABRIL Y JUNIO, Miniaturas,...