1 PrensaGraficayReporterismo
Páginas: 124 (30771 palabras)
Publicado: 11 de marzo de 2015
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Página 389
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La prensa gráfica y el fotorreporterismo
(Gaceta Ilustrada, La Actualidad Española…)
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La palabra escrita no es suficiente por s’ sola para sugerir al
esp’ritu la idea completa de verdad o de belleza.
Pedro CARLOS MANRIQUE
Director de Revista Ilustrada
Bogot‡, 18 de junio de 1898
Para ver la vida,para ver el mundo, ser testigo de los grandes
acontecimientos, observar los rostros de los pobres y los gestos de
los orgullosos; ver cosas extra–as: m‡quinas, ejŽrcitos, multitudes, sombras en la jungla y en la luna; ver cosas lejanas a miles de
kil—metros, cosas ocultas detr‡s de las paredes y en las habitaciones, cosas que llegar‡n a ser peligrosas, mujeres, amadas por los
hombres, y muchosni–os; ver y tener el placer de ver, ver y asombrarse, ver y entregarse.
Henry R. LUCE
Editorial del primer nœmero de Life
La photo est une petite arme pour changer le monde.
Henri CARTIER-BRESSON
Desde el fondo de la historia, desde los archivos felizmente rescatados, catalogados y digitalizados, frente a un inmenso material
destruido, tirado a los basureros o enterrado por la ignorancia,
llegan lasim‡genes en el blanco y negro de la realidad m‡s cotidiana, la œnica a la que tiene acceso el periodista con su capacidad para elegir ese instante que, con distintos conceptos, ha dominado las teor’as de la fotograf’a y su reproducci—nÈ.
Marisa Fl—rez
ÇLos l’mites del reportajeÈ, Sobre Espa–a ayer y hoy
Centro Virtual Cervantes
http://cvc.cervantes.es
Ñ 391 Ñ
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Página 392CAPêTULO 5
«U NA I M AG E N vale mil palabras» es el tópico, dicen que chino, con el
que suelen comulgar, entusiasmados, quienes trabajan con imágenes; en
nuestro caso, los fotógrafos de prensa. Pero los más ilustrados, también los
más prudentes, se conforman con que cada cosa ostente su categoría sin
detrimento de la otra. Eso sí, siempre que sin detrimento de la otra signifique sin detrimento dela fotografía…
Pero, ¿a qué llamamos, aquí, prensa ilustrada o gráfica? Porque está
claro que toda la prensa está y estuvo ilustrada siempre. En la transición
española sólo el que puede llamarse diario con todos los títulos, Nivel
—del que ya se ha contado sólo apareció un día, el 25 de diciembre de
1969, y como decimos siempre: s.e.u.o., y si exceptuamos los primeros
balbuceos de la prensaeconómica—, cayó en el error de imitar al Le Monde francés que, por algún problema psicológico de sus editores y periodistas con la imagen1, no desde luego por ninguna cuestión racional y ni siquiera debatible, rechazaba la publicación de fotografías, en algún
momento incluso en los anuncios, y, no obstante, gozaba de un favor relativo de los compradores y el aplauso total y entusiasta de unaintelectualidad highbrown, seguramente aquejada del mismo problema en las conexiones neuronales que los hacedores del diario.
Pero sí es cierto que en muchos medios de la transición española tampoco se apreciaba la imagen periodística en lo que valía y, como se contará más adelante, hasta la aparición de un mensual con ínfulas de Playboy
sin chicas, Gentleman, en 1973, ningún medio decidió que un editorgráfico era tan necesario como un redactor jefe…
Otro inútil combate: como veremos a continuación, la escritura y la
ilustración aparecen casi al mismo tiempo en la prensa y conviven en cuanto se ponen a punto nuevas técnicas de estampación de ilustraciones compatibles con las de la tipografía. Y definitivamente conforme se modernizan —de la xilografía a la litografía, de ésta a la xilografía atesta…—, lo
que coincide con el final de la prensa de opinión del XVIII y el nacimiento
de la prensa informativa, en el último tercio del siglo XIX.
1
Un problema con largas secuelas: una vez aceptada la fotograf’a en sus p‡ginas, ante
el poderoso argumento del descenso de las ventas, Le Monde se resisti— a introducirla en sus portadas y en ello se encastill— hasta que no le qued— m‡s remedio que...
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La prensa gráfica y el fotorreporterismo
(Gaceta Ilustrada, La Actualidad Española…)
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La palabra escrita no es suficiente por s’ sola para sugerir al
esp’ritu la idea completa de verdad o de belleza.
Pedro CARLOS MANRIQUE
Director de Revista Ilustrada
Bogot‡, 18 de junio de 1898
Para ver la vida,para ver el mundo, ser testigo de los grandes
acontecimientos, observar los rostros de los pobres y los gestos de
los orgullosos; ver cosas extra–as: m‡quinas, ejŽrcitos, multitudes, sombras en la jungla y en la luna; ver cosas lejanas a miles de
kil—metros, cosas ocultas detr‡s de las paredes y en las habitaciones, cosas que llegar‡n a ser peligrosas, mujeres, amadas por los
hombres, y muchosni–os; ver y tener el placer de ver, ver y asombrarse, ver y entregarse.
Henry R. LUCE
Editorial del primer nœmero de Life
La photo est une petite arme pour changer le monde.
Henri CARTIER-BRESSON
Desde el fondo de la historia, desde los archivos felizmente rescatados, catalogados y digitalizados, frente a un inmenso material
destruido, tirado a los basureros o enterrado por la ignorancia,
llegan lasim‡genes en el blanco y negro de la realidad m‡s cotidiana, la œnica a la que tiene acceso el periodista con su capacidad para elegir ese instante que, con distintos conceptos, ha dominado las teor’as de la fotograf’a y su reproducci—nÈ.
Marisa Fl—rez
ÇLos l’mites del reportajeÈ, Sobre Espa–a ayer y hoy
Centro Virtual Cervantes
http://cvc.cervantes.es
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Página 392CAPêTULO 5
«U NA I M AG E N vale mil palabras» es el tópico, dicen que chino, con el
que suelen comulgar, entusiasmados, quienes trabajan con imágenes; en
nuestro caso, los fotógrafos de prensa. Pero los más ilustrados, también los
más prudentes, se conforman con que cada cosa ostente su categoría sin
detrimento de la otra. Eso sí, siempre que sin detrimento de la otra signifique sin detrimento dela fotografía…
Pero, ¿a qué llamamos, aquí, prensa ilustrada o gráfica? Porque está
claro que toda la prensa está y estuvo ilustrada siempre. En la transición
española sólo el que puede llamarse diario con todos los títulos, Nivel
—del que ya se ha contado sólo apareció un día, el 25 de diciembre de
1969, y como decimos siempre: s.e.u.o., y si exceptuamos los primeros
balbuceos de la prensaeconómica—, cayó en el error de imitar al Le Monde francés que, por algún problema psicológico de sus editores y periodistas con la imagen1, no desde luego por ninguna cuestión racional y ni siquiera debatible, rechazaba la publicación de fotografías, en algún
momento incluso en los anuncios, y, no obstante, gozaba de un favor relativo de los compradores y el aplauso total y entusiasta de unaintelectualidad highbrown, seguramente aquejada del mismo problema en las conexiones neuronales que los hacedores del diario.
Pero sí es cierto que en muchos medios de la transición española tampoco se apreciaba la imagen periodística en lo que valía y, como se contará más adelante, hasta la aparición de un mensual con ínfulas de Playboy
sin chicas, Gentleman, en 1973, ningún medio decidió que un editorgráfico era tan necesario como un redactor jefe…
Otro inútil combate: como veremos a continuación, la escritura y la
ilustración aparecen casi al mismo tiempo en la prensa y conviven en cuanto se ponen a punto nuevas técnicas de estampación de ilustraciones compatibles con las de la tipografía. Y definitivamente conforme se modernizan —de la xilografía a la litografía, de ésta a la xilografía atesta…—, lo
que coincide con el final de la prensa de opinión del XVIII y el nacimiento
de la prensa informativa, en el último tercio del siglo XIX.
1
Un problema con largas secuelas: una vez aceptada la fotograf’a en sus p‡ginas, ante
el poderoso argumento del descenso de las ventas, Le Monde se resisti— a introducirla en sus portadas y en ello se encastill— hasta que no le qued— m‡s remedio que...
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