1 Resumen De Bramante Y El Escorial

Bramante fue un pintor y arquitecto italiano, que introdujo el estilo del primer Renacimiento en Milán y el «Alto Renacimiento» en Roma, donde su obra más famosa fue el planeamiento de la Basílica de San Pedro. Sus obras más destacadas se encuentran en Roma. Está considerado uno de los edificios más armoniosos del Renacimiento. A pesar de su pequeño tamaño, la construcción tiene todas lasproporciones rigurosas y la simetría de las estructuras clásicas, rodeado por finas columnas toscanas, con una cúpula por encima. Bramante planeó un patio con columnas que lo rodease, pero se pusieron en marcha planes más grandiosos: la Basílica de San Pedro.
Se sabe que Bramante nació en Fermignano, cerca de Urbino, pero los primeros documentos que hacen referencia a su actividad artística está delpodestá de Bérgamo.
Se sabe que alrededor del año 80, Bramante, gozaba de un gran prestigio; el año 81 hizo el diseño de una perspectiva didáctica, grabada por Prevaderi y, entre el 79 y el 83, proyectó la ampliación de la iglesia “Santa María presso San Satiro”. También aquí el efecto arquitectónico depende en buena medida de los recursos de la decoración perspectiva: la parte anterior deledificio, ideado por Bramante en forma de cruz griega, es auténtica construcción, pero la parte posterior es la representación ficticia de un coro en estuco modelado en la pared del fondo.
Bramante, se dedica a los estudios históricos, y literarios. Trata de reunir y coordinar en la esfera de la arquitectura el mayor número posible de referencias culturales y ensaya todo el repertorio de formas a sualcance, hasta descubrir sus límites.
El templete de San Pedro en Montorio, construido para la casa real española de 1503, es casi el manifiesto del nuevo clasicismo, aparentemente simple, pero muy rico en significados.
Es una especie d relicario a escala de edificio construido dentro de un pequeño patio en el presunto lugar de la crucifixión de San Pedro, que oculta al acceso a una cámarasubterránea, en la que se venera el agujero donde fue enclavada la cruz. De la imagen del madero de la cruz, Bramante pasa, mediante una trasposición del templete. El cuerpo cilíndrico contiene un segundo oratorio, al que se penetra solamente en determinadas ocasiones, rodeado de un pórtico de dieciséis columnas, sobre el cual se alza el tambor de la cúpula.
El contrapunto entre el pórtico y el cilindromural termina el carácter del organismo, previsto precisamente para ser contemplado desde el exterior. Las dos estructuras concéntricas corresponden a dos niveles perspectivos distintos, puesto que la simetría radiada da lugar entre ellos a una obligada diferencia de escala. Interpretando los profundos motivos simbólicos y las condiciones de visibilidad del pequeño edificio, Bramante asume comoprincipal nivel perspectivo el de las columnas externas y acentúa deliberadamente la separación entre los niveles, atribuyendo a la columnata la escala más pequeña compatible con las medidas humanas, o lo que es lo mismo con la accesibilidad efectiva. El nivel retranqueado – el del cuerpo mural compartido por pilastras que son la proyección de las columnas externas – queda asi delimitado y se nos ofrececomo una estructura irreal, más bien representada que construida; en efecto, los elementos que están forzosamente ligados a la escala humana – puertas, ventanas y hornacinas – ocupan enteramente los intercolumnios demasiado estrechos, o más bien prevalecen sobre ellos, superponiéndose a las pilastras con un paradójico efecto de interferencia efecto de interferencia. Incluso la arquitectura deltambor que se ve en segundo plano detrás de la balaustrada, está constreñida y simplificada como en los “áticos” de los antiguos monumentos conmemorativos.
Este efecto de desproporción respecto de la escala arquitectónica normal, está aún más acentuado por el hecho de carecer de perspectiva lejana; el templete se ve de improviso, cuando se traspasa la puerta del patio, a una lejana distancia tan...