10 Fortino Corral Y Nubia Uriarte

CONNOTAS. REVISTA DE

CRÍTICA Y TEORÍA LITERARIAS

/ VOL. VI, NÚM. 11/2008

Elementos para una aproximación simbólica a
“El huésped” de Amparo Dávila
FORTINO CORRAL RODRÍGUEZ*
NUBIA URIARTE MONTOYA*
Resumen:
Amparo Dávila, junto con otros autores hispanoamericanos del
siglo pasado (Julio Cortázar, Juan José Arreola, Rosario Ferré,
Francisco Tario, entre otros) explora en sus cuentos posibilidadesde lo fantástico que trascienden los parámetros positivistas
en que se basa el relato sobrenatural clásico. El cuento “El huésped” demanda del lector una participación decisiva que va más
allá de la duda epistémica entre lo real y lo imaginario que suele
provocar el relato fantástico tradicional, pues le ofrece enigmas
en el plano simbólico que remiten a problemas de carácter ético
y existencial.En esta nota se ensaya una aproximación hermenéutica y con perspectiva de género al cuento de Dávila a partir
de la detección significativa de temas y motivos procedentes del
mito y de los cuentos de hadas.

Palabras clave:
Amparo Dávila, cuento mexicano fantástico, simbolismo, mito,
perspectiva de género.

El cuento “El huésped” pertenece al libro Tiempo destrozado de la
escritora mexicanaAmparo Dávila, publicado en 1959. Este cuento ofrece un interés especial para los estudiosos del género fantástico contemporáneo ya que se aparta del modelo clásico en el cual la
ruptura del orden natural constituye el efecto de sentido más

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Universidad de Sonora

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FORTINO CORRAL RODRÍGUEZ Y NUBIA URIARTE MONTOYA

importante. De acuerdo con los planteamientos de Todorov, el efecto
fantástico sebasa en la vacilación que experimenta el lector –colocado en la óptica del protagonista– entre la posibilidad de ofrecer
una explicación natural al acontecimiento extraordinario narrado, o
admitir que se adscribe al ámbito sobrenatural. La lectura metafórica
o alegórica son incompatibles, según este teórico, con el relato fantástico, pues no postulan la realidad de lo referido, condiciónindispensable de ese tipo del relato.
La cuentística contemporánea, sin embargo, ha explorado nuevas posibilidades de lo fantástico que demandan la articulación de
modelos teóricos más incluyentes. La argentina Ana María Barrenechea
fue una de las primeras teóricas en advertir que las condiciones impuestas por Todorov dejarían fuera del género buena parte de nuestra
literatura. Se trata de textos queconducen a la extrañeza fantástica
sin recurrir al hecho estrictamente sobrenatural o soslayándolo cuando ocurre. Jaime Alazraki ha propuesto el término neofantástico
para esta variante. El ejemplo conspicuo es La metamorfosis de Kafka,
en el cual ocurre que lo extraordinario de la transmutación física
que sufre el protagonista pronto pasa a un segundo término y se
convierte sólo en un problemadoméstico para su familia.
En el contexto hispanoamericano, entre los autores que han explorado opciones novedosas para el relato fantástico contemporáneo, puede mencionarse a Julio Cortázar, Felisberto Hernández, Juan
José Arreola, Francisco Tario, Rosario Ferré, Amparo Dávila, entre
otros. Algo que caracteriza a este tipo de relato es que lo insólito se
desplaza al ámbito existencial: el misterio no sesustenta en la alteración inexplicable del mundo objetivo, sino que es parte constitutiva del ser humano. Este giro auspicia que la mayor carga de sentido descanse en los elementos simbólicos y metafóricos antes que
en la infracción del orden natural.
Comencemos con una síntesis del cuento que nos ocupa. La protagonista es una mujer casada que vive recluida, con sus dos hijos
pequeños, en unaenorme casa ubicada en un pueblo pequeño e
incomunicado, lejos de la ciudad. La acompaña su empleada doméstica, quien también tiene un bebé. Aquélla lleva tres años de
casada y se siente infeliz. Su marido pasa la mayor parte del tiempo

ELEMENTOS PARA UNA APROXIMACIÓN SIMBÓLICA A “EL HUÉSPED”

en viajes de negocios y la trata con frialdad, “como un mueble”
(17). Al regreso de uno de sus viajes,...