109321839 Hal Foster El Retorno de Lo Real

EL RETORNO
DE LO REAL
LA VANGUARDIA
A FINALES DE SIGLO
HaZ Foster

Traducción
Alfredo Brotons Muñoz

Portada: Sergio Ramirez
Título original: Tbe Retu 1'17 cf the Real:

tbe Auant-Garde al tbe End of the Century

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Créditos de ilustraciones:
Maree! Duchamp, Caja-en-maleta. 1941. Dados, 19/f6-1966, Con mí lengua en mi mejilla.
1959, ©' 1997 Artist Rights Societv (ARS), Nueva 'r'ork/ADAGP, París.
Richard Estes, Autorretrato doble, 1976. © 1997 Richard Éstes/Bajo licencia de VAGA, Nueva
York/Marlborough Gallery, Nueva York
jasper john, Diana con taciados deescayola. 1955, Bronce pintado, 1960, © 1997 jasper
johns/Bajo licencia de VAGA, Nueva York.
Donald judd, Sin título, 1962, Sin título, 1966, © 1997 Herederos de Donald judd/Bajo licencia de YAGA, Nueva York.
Roben Rauschcnberg, Facturn Iy II, 1957, © 1997 Richard Serra/Artist Rights Society (ARS),
Nueva York.
Richard Scrra , Dispositiro de una tonelada (Castillo de naipes), 1969. © 1997 RichardSerra/Artist Rights Society (ARS), Nueva York.
Andy 'W'arhoL Desastre con ambulancia. 1963, Terciopelo nacional, 1963, Desastre de atún,
1963, Coche en llamas blanco IlI, 1963, © 1997 Andy \\7arhol Foundation for rhe Visual
Arts/Artist Rights Society (ARS), Nueva York

Para Thatrher Bailey
Charles vVr(¡,rht
ROfI Clark

Robert Mo ;ris, Sir¡ título, 1977.

INTRODUCCIÓN

No hace mucho tiempo, meencontraba yo con un amigo junto a una obra de arte
compuesta por cuatro vigas de madera dispuestas en un largo rectángulo, con un espejo colocado detrás de cada esquina de modo que reflejara los otros. Mi amigo, un
artista conceptual, y yo conversábamos sobre la hase minimalista de aquella obra: su recepción por los críticos entonces, su elaboración por los artistas más tarde, su importancia paralos practicantes hoy en día, todos ellos temas de los que este libro también
se ocupa. Enfrascados en nuestra charla, perdimos de vista a la hija de mi amigo mientras jugaba entre las vigas. Pero entonces, avisados por su madre, levantamos la vista y
vimos a la niña atravesar el espejo. En el interior del salón de espejos, la mise-en-abíme
de vigas, cada vez se alejaba más de nosotros, entró en lalejanía y también en el pasado.
Sin embargo, de pronto allí estaba ella justo detrás de nosotros: todo lo que había
hecho había sido saltar por entre las vigas en la habitación. Y allí estábamos nosotros,
un crítico y un artista informados sobre ~~te contemporáneo, aleccionados por una
niña de seis años, incapaces de encajar nuestra teoría con su práctica. Pues su juego con
la obra no sólo llamabala atención sobre temas específicos del minimalismo -las tensiones entre los espacios que sentimos, las imágenes que vemos y las formas que conocemos-, sino también sobre algunos deslizamientos generales que se han producido
en el arte durante las últimas tres décadas, como son las nuevas intervenciones sobre el'
espacio, las diferentes construcciones de la visión y las definiciones ampliadas delarte.
Su acción tenía asimismo una dimensión alegórica, pues describió una figura paradójica en el espacio, una recesión que es también un retorno, 10 cual me hizo evocar la figura paradójica en el tiempo descrita por la vanguardia. Pues incluso cuando vuelve al
pasado, la vanguardia también retorna del futuro¡ reubicado por el arte innovador en
el presente. Esta extraña temporalidad, perdida en...