11919 Intro 1

I.  Los géneros: poética de la ruptura
El proyecto de compendiar los cuentos de Cortázar bajo una definición que
abarque sus rasgos comunes y delimite sus posibilidades combinatorias y su
margen de variación tropieza con la dificultad insalvable de la autonomía
de cada título, irreductible a esquemas comunes y homogéneos. Por eso,
la respuesta más satisfactoria se obtendrá del estudio individualde cada
muestra y de la suma de las conclusiones, que en su contradicción e incompatibilidad permitirán pergeñar la idea rectora de una práctica literaria de
ilimitadas posibilidades.1
El escritor abordó esta tarea en dos artículos, Algunos aspectos del cuento
y Del cuento breve y sus alrededores,2 imprescindibles testimonios de la
dimensión teórica de esta forma narrativa desde su propiaperspectiva.
Ambos ensayos se cimentan en la práctica cuentística de autores modélicos como E. A. Poe, a quien considera el creador del cuento contemporáneo (Del cuento breve y sus alrededores, p. 106), H. James, F. Kafka, K.
Mansfield, S. Anderson, A. Chéjov, G. de Maupassant, T. Capote, J. L.
Borges, J. C. Onetti, L. Tolstoi, E. Hemingway, J. Conrad, D. H. Lawrence,
H. Quiroga, R. Güiraldes, B. Lynch yR. J. Payró. Estos autores, con sus
títulos más representativos,3 se nombran como dechados de una práctica en
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Este capítulo ofrece el texto en castellano de Para unha indefinición do conto, traducido al gallego por Carlos Arias Iglesias, en Doutros lados: capítulos sobre os contos
de Cortázar (2008: 17–47). Con respecto a la versión gallega, se han suprimido las
páginas referidas alvolumen que introduce y se ha añadido información en numerosas
notas.
Las referencias a Algunos aspectos del cuento, aparecido en Diez años de la revista ‘Casa
de las Américas’ (La Habana, n.º 60, julio 1970), proceden del volumen colectivo
Literatura y arte nuevo en Cuba (1977, pp. 261–76). También lo incluyen La casilla de
los Morelli (1975, pp. 133–52) y Obra crítica / 2 (1994, pp. 365–85). Delcuento breve y
sus alrededores fue publicado por primera vez en Último round (ii, 1974, pp. 59–82).
La presente introducción cita este artículo por la edición de La casilla de los Morelli
(pp. 105–16).
La nómina de los cuentos inolvidables en la estimación del autor es proporcionada
en Algunos aspectos del cuento (p. 268).

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Para una indefinición del cuento

la que se alinea el propioCortázar, que aduce sus propias creaciones para
ilustrar determinados recursos eficaces de esta forma.
En Algunos aspectos del cuento se refiere a ‘ese género de tan difícil definición, tan huidizo en sus múltiples y antagónicos aspectos, y en última
instancia tan secreto y replegado en sí mismo, caracol del lenguaje, hermano
misterioso de la poesía en otra dimensión del tiempo literario’ (p. 263). Laimagen del caracol, afín a nociones tan cortazarianas como la espiral y el
laberinto, comprime las características esenciales que se asignan a esta especie literaria cerrada en sí misma, autárquica y próxima a la poesía. En este
mismo artículo propondrá otra equivalencia, con la fotografía, para oponer
su técnica limitada, cerrada, incisiva e instantánea al orden abierto al que
la novela y sucorrelato gráfico, el cine, propenden.4 La condensación del
espacio y del tiempo no impide al cuento acceder a ámbitos más amplios,
aglutinados en ese fragmento de realidad. Esa apertura surge como resultado
de una intensidad o tensión determinadas por el acertado equilibrio entre
los factores semánticos y su tratamiento literario. La cualidad excepcional
del tema, su carácter significativo, obedece acriterios relativos, derivados
de la subjetividad del escritor y del lector y de sus respectivas alianzas, entre
sí y con el propio tema. La técnica capaz de imprimir carácter trascendente
a cualquier asunto y volver único e inolvidable el cuento se basará en la
intensidad, definida como ‘la eliminación de todas las ideas o situaciones
intermedias, de todos los rellenos o fases de transición que...