125057 IMG 20150409 WA0000

Capitulo 2
la sintaxis muskal
Se trata de escuchar, permitiendo que tanto el cuerpo como la mente y la emoción se conecten con la Ces. e armen audk,on
quedada en el avente el registro de algunasensación de forma. El análisis consuena tn,ocando la percepción en a resensmocern lir • sem«, trozos signifIcativos.
El análisis sontáctko de la músico
Cada discurso musical tiene una forma especifica.Para entender esa forma nuestra percepción sqmenta el discurso estatOece -wlat.onet
.ptre lb, segmentos. Al encarar el análisis sintáctico es necesario dishnguir entre dos tipos de musca. la queadhiere mato ai aras.",
habrá que COrnennr PO, el texto y luego deterrninar si la organización temporal de la musica refuerza o no ei tonel due. al lo ncturr
palabras hace referentes externos (desarrolla supropia sintax.). No Puede Percibir todos elementos que constIttiven -nensale sedocai al mismo tiempo, se debe memorizar para reconstruir y relacionar. Meyer denomina -parámetros ormarnds. a losaroectos sue zunstruvoin a sintaxis. La percepción de la sintaxis opera en dos niveles simultáneos: el sintáctico (registra la segmentacion del discolo apoyándose ast.u. todo en su aspecto tonal) y eltemático (registra similitudes Y diferencias en las configuraciones de ntrnos y entras. -e=nece ász svottrosz Conceptos teóricos
Conceptos básicos para el análisis auditivo de la sintaxis musical: Oración(es un enunciado musical con sentido =m'o., Y-ase unieses sintáctica mlnima completa), miembro de frase (unidad sintáctica menor que una frase), seco,. (fragmento de ,a .ra 'armado zer id. 3oraciones)
Gu. de audición
Sintaxis/cuantas secciones se escuchan/ cuantas oraciones/ cuantas frases en cada °recio,/ cantos miembros nene Ta.,'"aconco. ser—,
forma especifica,
Ficha de análisis
Se procede adibu.r las oraciones, frases, etc, utilizando los códigos gráficos. Por mecho de estos sign. obtenemos un •miao, se a será sue permite ubicar los diferentes momentos y ahondar el análisis de cada...