126108910 BARTHES El Efecto de Lo Real

.,

"
de forma a 10 real bajo todossus aspectoo:C·

Estamos convencidos de que no existe
u-fu'
sol9 camino para Ilegar a esa meta, de qlli~

no existe una sola forma artlstica capazd~

expresar elser·. de las cosas. Necesitamd

.
muchos caminos y muchas Jormas, muchit
tendencias ymuchos experimentos, par..,
constituir un arte que tenga la ,riqueza yf .
p;rofundidad de la vida humana, que. seanuevo lenguaje de la nueva reaIidad.

Traducci6n de C. RINCO

El efecto de 10 real

Roland BarUtes

c

~

I
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138

•


,

Cuando Flaubert, describiendo la sala
donde se encuentra la senora Aubain, patroila
de Felicidad, nos dice' que "un viejo piano
soportaba, bajo un bar6metro, una pila .pi­
ramidal de cajas", 1 cuando Michelet, rela"'
tand~ la muerte de Carlota 'Corday y ref{.
riendo que en la.c3,rcel, .antes 'de Ia Uegada
del verdugo y de recibir la visita de unpin.
tor que Ie hizoel retrato, llEiga a iPrecisar
'que "al cabo de una Ihora y media, :golpea,
ron suavemente a una puertita que estaba
detrasde ella",2 estos autores (entremu­
chos otros) producennotaciones que .el an~·
Usis estructural, o(,:upado en Sieparar y en
.sistematizar .las grandes articulaciones. relato,ordinariamente y 'hasta ahori1 deja
de Iado, yasea que sedesechen del inventa.
'.G. Flaubert. Un corazo;' simple (Tres iJU~ntos,
. Paris, 'Charpentier. Fasquelle, 1893, .pag. 4),.
2 J. Michelet. Historia de Francia, La revolu­
cion, tomo V (Lausana. ediciones Reencuentro, 1967,.,
pag. 292).

.141

"

rio (no hablando mas de ello) todos los defi;;'
lIes "superfluos" (con relacion a la estrtil?~
tura) ,ya sea que se traten estos mismos£e:
talles (el autor deestas Eneas 10 ha int~ii
tado por sf mismo) • como "rellenos" (ci\.f~
lisis), afeetados de un valor funcional in.~i
recto, en la medida en que, al sumarse, eon~
tituyen algun indice de earaeter 0 de atnl6li:
fera, y asi pueden finalmente ser recupetPii
;',:.,
. dos por la estructura.
Pareee sin embargo que, si ~lan'~!i~t
pretende serexhaustivo (ty de que 'valq'
podrfa ser un metodo que no diera eue-hf~
de la integralidad de su oqieto, es decit;{~~iii';
estecaso, de toda la superficie de la tI'~til~B0'
narrativa?) tratando de alcanzar, para'a~i~
narle un lugar en la estructura, el 'dE!t~li'~
absoluto, la unidad indivisible,latrahsief6i
fugitiva, debe reencontrar fatalmente n·d~;~;.,
dones que ningul1a funci6n (aun la masi,f~2'Cidir,ecta de que se trate)permite justir'icii.f'i);
'" ' "':"_ri'C,"
estas notaci'ones son escandalosas (desde,;:~
punto de vista de 'Ia estructura), 0,10 -qYi~
es todavia mas inquietante,par~cen dea'C'ti~r2
. do con una especie de lujo de la naX:cl'itsi~n,;,.
prodiga hasta eL punto ;de dispensar de,!!>]
detalles "inutiIes" '~ de elevar asi en algu~~.if
lugares el costo de la informacion nar;:jotiy~:;
c,

.

\

- ,II _:'-..,.~,._,

~'\:: :.Ji{Y?"
• "Introducci6n al analisis est~ucturaldelosi~e'
latos", Com"nicacione8, No 8, Nov. 1966, pag;'l ,c'
.

142

5

Porque si, en la descripci6n de Flaubert,; en
rigor es posible ver en la notaci6n del plano
un indice del status burgues de supropieta.
ria y en la de las cajas de carton un signo
de desorden ycomo de desherencia, apro.
piados para connotarlaatmosfera de;la'ca~
sa Aubain, ninguna finaIidad parece Justi.
ficar la referencia, al bar6metrb, objeto -.que
no es ni incongruente ni significativo Y rio
partici'pa por 10 tanto, a priInera vista/idel.
orden de-l0 notable; y·en la'frase.de Miche~
let, la'mismadifictiltad' para dlh'·cuentaes"
tructuralmenie; de todos los defalles: queel
verdugo sucede al pintor, solO esto es'nece·
sario para lahistoria: el tiempo que dur61a
pose, la dimension y la situacion de la puer.
ta son inutiles (pero el tema de lapuerta,
la dulzura de la muerte que golpea··tienen
un valor simb6Ii:co indiscutib!,e). Au!! euan·
do no sean numerosos, los "detalles -inuti­
les" parecen 'pues inevitables :tbdo relato,
a:l menos _todo relato occidental de· tipoc(j­
rriente, tiene algunos de' e!los.
La no"tacf6n...

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