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IDA DE MARTÍN FIERRO

VUELTA DE MARTÍN FIERRO

- Objetivo: defender la causa del gaucho. Carta al editor lo declara (105):
defender esa clase social y denunciar las injusticias a las que estaba
sometida.
- Protesta social: se denuncia los abusos de autoridad en la frontera, el
territorio limítrofe con el dominado por indios. Fierro, un hombre cuya vida es
destruida, se ve empujado al odio, alasesinato (se convierte en un matrero y
mata a dos hombres) y la soledad. La obra termina cuando huye con Cruz en
busca de refugio al territorio indio.
- La acción corresponde a los años 1820-1850.

- Los gauchos debían adaptarse a la nueva situación social y económica o
sucumbirían como clase social.

PRÓLOGO
- Insiste en su trabajo en un sentido exclusivamente realista; rechaza la
opción de delCampo, pero no se pregunta por las relaciones que su obra
mantendrá con la cultura. Evita sobre todo el éxito fácil de hacer reír a costa
del gaucho, quiere defenderlo y para precisar sus fines no ha pretendido
idealizarlo, sino reflejarlo.

PRÓLOGO
- Aumentan las referencias al extratexto, a las circunstancias en la que se
inserta: los defectos los achaca a la realidad, los argumentos son deíndole
material (tirajes y éxito de ventas), artísticos (calidad de impresión), culturales
y morales. En el campo de la cultura se presenta como un colaborador,
acepta el parnaso de poetas. La formulación anterior niega o se opone a otra.
Ahora la acepta negándose. En el campo de la moral insiste en el carácter
instructivo y de pasatiempo.

PÚBLICO
- Genérico e indistinto, fuera del poema
- Es unaprotesta dirigida al gobierno.

PÚBLICO
- Localizado en el poema, son los hijos.
- Busca una solución integradora, va dirigida a los gauchos.

- Las quejas se atemperan melancólicamente en las reflexiones y
postulaciones del viejo. Hernández admite la desaparición del gaucho o la
necesaria transformación del tipo antisocial, rudimentario o individualista. En
el último canto exige que tenga casa,escuela, iglesia y derechos (formas de
la civilización).
- cambia la realidad referida (remite 1874-79).

NARRADOR
NARRADOR
- Una sola voz monótona, la del oficiante, interrumpe apenas su melopea para - Multiplicidad de narradores.
permitir que hagan su aparición otras melopeas; narrador protagonista en 1ª
persona, casi absoluta.
- Evocativo-lírico.
- Teatral.
CANTO
- De entrada anuncia que llevaráa cabo una acción cuya motivación
aparecerá en seguida (111-114):
- Es el producto de un determinado proceso (la pena y el consuelo del canto).
La invocación solicita la intervención de una fuerza exterior para la
inspiración, correlato necesario de la espontaneidad.
A partir de esta primera caracterización se produce, junto con la reiteración de
los posesivos, una acentuación de lo personal. Vaa contar una experiencia
personal pasada.
- Tiene en cuenta los riesgos de la actividad del canto.

CANTO
- Al volver, el cantor se autoenjuicia, actitud de la que emergen dos
caracteres esenciales de la organización del nuevo poema:
· Lo explicativo: descripciones minuciosas de un ambiente que antes se daba
por conocido (la vida en las tolderías, las costumbres del Viejo Vizcacha o la
prisióndel Hijo Mayor).
· Lo retrospectivo: justificaciones. Evocar y acentúa el lado histórico de la
experiencia, cierta desvalorización de la experiencia del canto y del canto
como perspectiva de la experiencia.
.

- Proclama la universalidad del canto; hay cierto voluntarismo y cierto
destino, asumido orgullosamente, mediante el canto abarca el tiempo y el
espacio, doble forma de trascendencia.
-Respecto al lenguaje presenta dos variantes frente al cantor: la de los
cantores que no son capaces de mantener el esfuerzo y la del cantor
letrado, distinción respecto de la poesía emergente del Salón Literario. No
es letrado pero el mundo gauchesco es capaz de alcanzar una
universalidad que el letrado no toca.
- Cantar configura un sistema homólogo de la vida entera porque la pone
en riesgo pero...