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“EL PASILLO LOJANO Y OTROS GÉNEROS, ENTRE I9OO - 2OOO, MUESTRA VIVA DEL PATRIMONIO INTANGIBLE: ANTOLOGÍA Y ANÁLISIS MUSICOLOGICO''1


Sistematización musicológica
Julio Bueno Arévalo




ABSTRACTO
La música popular necesita de una metodología de interpretación sistemática que reúna dos cualidades. La primera: respetar el ethos cultural, el corpus estilístico de la cultura musical local y lasegunda: tomar aquellos sistemas de análisis de la música europea para identificar estilemas que influencian a la música local. No olvidemos que los creadores lojanos del género pasillo fueron profesores del Conservatorio de Música, con conocimiento e influencias del primer clasicismo vienés, del romanticismo alemán y de las escuelas nacionales europeas; así como también de los géneros de moda de lamúsica popular latinoamericana y norteamericana.
Este ensayo busca, a través del análisis del género pasillo de los compositores lojanos, interpretar las tres características de nuestra música: las influencias locales de la música indígena andina con el sistema de pensamiento musical modal; las influencias de las músicas europeas con su sistema de pensamiento tonal funcional mayor-menor; y, lasinfluencias de la música popular latinoamericana y norteamericana tonal funcional y modal. Entre tanto se busca también teorizar sobre las fuentes musicales, las formas de organización de la expresión musical, los sistemas de pensamiento musical, los sistemas rítmicos, la armonía y las formas musicales.

PROLEGOMENOS

Se considera patrimonio cultural de un pueblo, a todas aquellas creaciones,materiales e inmateriales, realizadas por esa comunidad a lo largo de su historia y que, por lo mismo, permiten diferenciarla y vigorizar su identidad cultural. El nuestro está constituido desde los vestigios arqueológicos de nuestras culturas ancestrales encontrados, hasta los documentos pasados y presentes que dan muestra de una existencia musical propia que, a través del proceso de mestizajehispano-andino ocurrido en Latinoamérica, han devenido en repertorios tradicionales que aún perviven en nuestros días.

Los primeros registros patrimoniales se deben a los cronistas y viajeros que visitaron nuestro territorio; pero, de forma más sistematizada, encontramos a nuestra música en el siglo XIX con Juan Agustín Guerrero, autor de “La música ecuatoriana desde su origen hasta 1875” y “Yaravíesquiteños”, recopilación de melodías indígenas y populares. Luego está Pedro Pablo Traversari con “El arte en América”, manuscrito de 1902; los trabajos de Francisco Salgado A. (1880-1970); y de manera especial los de Segundo Luis Moreno, quien puede considerarse el primer musicólogo ecuatoriano, cuya obra más destacada es “Historia de la música en el Ecuador”, escrita en tres tomos (Prehistoria,Colonia y República), aún inéditos los dos últimos.

Más reciente en el siglo anterior, los aportes de Luis H. Salgado (1903-1977): “Música vernácula ecuatoriana”; de Alberto Coba: “Instrumentos musicales populares registrados en el Ecuador” y “Danzas y bailes del Ecuador”; así como el trabajo realizado por investigadores contemporáneos para el “Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana(1989-1995)”, del Ministerio de Cultura de España. Pablo Guerrero y CONMUSICA presentan el Diccionario de Música Ecuatoriana en dos tomos, a inicios de este siglo. Importantísimas las aportaciones que Mario Godoy Aguirre realiza para el redescubrimiento de la música colonial ecuatoriana y la historia de nuestras músicas étnicas y académicas (manuscritos por publicarse).

Loja cuenta con losescritos del Profesor Hernán Gallardo Moscoso y las antologías de partituras de Segundo Cueva Celi -editadas por el Maestro Edgar Palacios- a más de un amplio trabajo historiográfico publicado en 1983 por el Profesor Rogelio Jaramillo Ruiz: “Loja Cuna de Artistas”.

Si bien es cierto que algunos músicos académicos han tenido cierta difusión en el exterior, a través de la audición de sus obras en...