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s e e / a n e a
I

lVl

E)oy Urroz
Ya es mucho ser poca cosa y no cumplirla
enteramente.

R. G.
uiero comenzar diciendo un disparate
que muy en el fondo, quizá no lo es: el
narrador omnisciente que oímos murmurar
en Triste domingo no es otro que el mismo
Salazar, el sesentón millonario, personaje
de esta inevitable y hermosa novela. Quien
la haya leido podrá culparme por incurrir
en un craso yevidente error. No hay una
sola mención o clave que pudiese verificar
lo que ahora digo. Pero vayamos por partes, aclarando ante todo, que el disparate
resulta más pertinente de lo que podemos
suponer. Veamos.
Triste domingo ubica su tensión dramática
-¿por qué no: melodramática?- en un triángulo amoroso. Están alli Alejandra, una
joven bella e inteligente, un poco soberbia,
de veintiocho años deedad; Fabián, poeta,
c1asemediero, enamoradizo; y Salazar, el
amante de Alejandra en el momento en que
da inicio esta historia: cincuentaiocho años,
culto, rico, varonil, en exceso convencido y
refinado, casi me atrevo a decir que un
héroe sapientlsimo y ominisciente desde el
inicio hasta el fin. Hacia allá es que busco
dirigir la interpretación de Triste domingo.
Cuando hacia el final Alejandra,desesperada en su amor dividido entre ambos
hombres, le pregunta a Salazar qué le queda
por hacer y por qué han sucedido así las cosas, él responde y deja claro lo que, para mi
gusto, uno debió adivinar desde las primeras páginas.

Q

-(...) Esto es vida que tú has elegido,
que tú has fabricado. Pero también debo
decir: es vida qué tú no pudiste dejar de
elegir y de fabricar. Tenía que suceder.-¿Desde cuándo lo sabías?-[preguntó
ella). -Desde siempre. Tenia que suceder (p. 329).
Es decir, el poder de la masculinidad de Salazar está invadiendo cualquier resquicio
de esta historia. Su voluntad es la forma sapiente, omnisciente, a que me he referido
y con la que, poco a poco, el argumento deberá cobrar fuerza. Aún más: no hay libertad para Alejandra aunque así lo crea ella;
oo.

>

••

Garibayyel domingo
más triste del mundo

-

-

o

sólo hacia el final se dará cuenta cuando
ya sea demasiado tarde.
Fabián aquí también actúa como comparsa de esta virilidad desmedida, apabullante,
que siempre ronda las mejores páginas de
Garibay. Resulta, sí, más tímido, más afanoso también y menos decidido. En otras
palabras: contradictoriamente enamorado
y prestando, eso sí, lozanía y belleza a lanovela. La fuerza dramática de Fabián
resulta incluso más necesaria de lo que a
simple vista pudimos pensar. Es indispensable como personaje, a la postre, en sobrepujanza, en plena cohesión de sí hacia el
final, cuando durante el relato se nos había
mostrado siempre dubitativo, incipiente y
sin la reciedumbre del otro, Salazar.
De cualquier manera, sin este jovencito,
Triste domingo se hubiesedesmoronado.
Pues ¿quién está más allá, después de ese
hombre, de ese impresionante Salazar que
todo lo sabe y todo lo ve? Nadie, sólo podía
estar él; Fabián, constante, entregado, enamorado perdidamente de Alejandra que, un

poco en su fuero íntimo -lo podemos reconocer-, siempre ha creído que pocos la merecen. Con él gana sin duda la novela.
Debía pues, como sabemos, de merecerla
primero y antes quenadie, ese hombrón,
esa inteligencia confiada y viril que representa tan bien el personaje de Salazar.
Incluso, podemos suponerlo, su carácter
confiado conoce ya el final bovarynesco del
triángulo, sí, el único: la muerte 3 todas
luces indefectibJe de Alejandra. Y contradiciendo la lectura de Christopher Domínguez
quien escribe: "Esta salida no era necesaria
para el texto, es un alardesentimentaloide
que Triste domingo no necesitaba. Triste romanticismo" (Vuelta 181, diciembre de
1991 l, creo que no, el suicidio de Alejandra
debía ser el punto final, la derrota que la novela sufre junto con ella. Asi simplemente lo
exigió esta historia verdadera, y no Garibay,
quien respetó la empecinada fuerza viril de
Triste domingo.
A despecho de que lo tacharan de faciloide o romanticón, deseo creer...