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Estrategias para una búsqueda de
la armonía: Las Mujeres de ojos
grandes, de Angeles Mastretta
Núria Prats Fons

\I/n
1985 la escritora mexicana Ángeles
Mastretta obtenía el premio Mazatlán con Arráncame
la vida, su primera novela, consiguiendo con ella una
extensa atención de la crítica1 y una muy amplia
difusión internacional -ha sido hasta ahora traducida
a 11 idiomas, según reza en loscréditos de la
editorial-.
El éxito de su novela puede inscribirse dentro de
lo que algunos investigadores no han dudado en
definir como "boom hispánico femenino" (Cfr. Reisz,
1990), en el que el nombre de Mastretta se
acompañaría, limitándonos al área hispanoamericana,
por los muy difundidos de Isabel Allende, Laura
Esquivel, Elena Poniatowska, y un largo etcétera de
escritoras que, en torno a los añosochenta,
despertaron el interés del público, de la crítica y de
la industria editorial.
Si en los sesenta, en el momento de
internacionalización de la novela hispanoamericana,
lo que se denominó como boom apenas afectó a la
difusión de la narrativa escrita por mujeres2, en los
ochenta, en cambio, el segundo momento de esa
internacionalización se iba a centrar, precisa y
fundamentalmente, en ladifusión de la voz escrita
femenina.
Los motivos de esa renovada atención sospecho
que son demasiado complejos para que un resumen
de ellos ofrezca una mínima garantía de explicación
abarcadora; no obstante, apuntaré que, además del
desarrollo creciente de la critica feminista y de los
cambios sociales producidos en Hispanoamérica, que
repercutirían en la situación de la mujer, en el
paradigmaliterario se iba a producir un
desplazamiento desde los proyectos totalizadores,

que habían caracterizado, en general, la escritura de
los sesenta, hacia una "cultura de la periferian3,
reivindicatoria de los márgenes, lo fronterizo y
fragmentario de la realidad, márgenes en los que
puede insertarse la focalización de la mirada
femenina. Es por ello que muchos investigadoreshan
adscrito este movimientodescentralizador a los
caracteres propios de la postmodernidad4.
Sin embargo, este cambio en el horizonte literario
explica más claramente la producción de esta
literatura con perspectiva femenina que su rápida y
exitosa difusión. En este sentido, debemos recordar
además que, al cobijo de las nuevas escritoras que
comenzaron a publicar en torno a los ochenta, se han
ido incorporando los nombresde aquellas otras que,
con muy escasa repercusión entonces, ya habían
editado sus narraciones en décadas anteriores, y en
cuyas obras no estarían presentes los signos de la
postmodernidad o los caracteres propios de la
literatura del postboom, que sí pueden definir, en
cambio, a la última narrativa. Ese proceso podría ser
resultado de lo que actualmente parece ser una de
las leyes de la recepciónliteraria -y por qué no,
también del mercado-, esto es, la necesidad de ofrecer
productos englobados dentro de una corriente o un
movimiento amplio, para lo que se recurre a la
búsqueda y conocimiento de los antecedentes
inmediatos, que, en este caso, se creen poder
encontrar en la escritura producida anteriormentepor
las novelistas hispanoamericanas.
Pues bien, dentro de esas coordenadas se sitúala
obra de Ángeles Mastretta, quien, después del éxito
de Arráncame la vida, publicó en 1991 su segundo
libro, un conjunto de relatos agrupados bajo el título

de Mujeres de ojos grandes. Aesta publicación siguió
una recopilación de ensayos y escritos que la autora
bautizó como Puerto Libre. Un refugio para el azar
y la memoria (1994), el cual resulta muy útil para
dilucidar algunos aspectos desu práctica narrativa.
En sus páginas podemos encontrar también un
capítulo que viene a ser como una prolongación
condensada de su libro anterior, el que titula
"Máximas y decires de algunas mujeres con ojos
grandes". En 1996 apareció la que, hasta el momento,
es su última novela, Mal de amores, donde retoma
esquemas narrativos de su primera novela.
En una entrevista realizada a Ángeles...