2008 Wielopole

Wielopole Wielopole1

La pieza que hoy nos convoca es obra de Tadeusz Kantor, pintor, escenógrafo, autor y director teatral polaco nacido en Wielopole Skrzyńskie -cerca de Ropczyce en la Galicia austrohúngara- el 6 de abril de 1915. Hijo de padre judío y madre católica, se crió en la sacristía del hermano de su abuelo, sacerdote de un pueblo con una notoria cantidad de habitantes judíos. “Eraun hombre muy liberal. Tuvo muchos problemas con el obispo, que residía en Tarnow. El obispo era tradicionalista. No amaba a los judíos, está claro. Mi tío abuelo si que apreciaba a los judíos. Recuerdo una magnífica escena en el entierro de mi tío abuelo. Numerosos sacerdotes habían venido un poco de todos lados. Iban todos de negro. Nadie advirtió que a lo lejos, tras el cortejo, toda lacomunidad judía les seguía con el gran rabino y los miembros del consejo judío. Iban vestidos de fiesta y llevaban las tabletas. Todos los sacerdotes católicos huyeron a través de los campos. Se tenían que atravesar los campos para llegar al cementerio. Uno se sentía como en una película de Buñuel. Todos los sacerdotes huyeron. Al acabar, ¡no quedó más que la familia y los judíos!”. Tensiones religiosasde esta índole suelen ser un elemento recurrente en sus trabajos. Asi, también ha sido posible escucharle decir: “Soy un herético. De modo que necesito a Dios. Necesito ese Dios, necesito a mi enemigo. Necesito ese muro, para poder abrirme la cabeza. Este es mi credo, mi principio, mi posición en Polonia. Cada cual debe tener su muro.”
Entre 1934 y 1939 Kantor emprendió su formación pictórica yescenográfica en la Escuela de Bellas Artes de Cracovia, donde entró en contacto con las derivas de los constructivismos ruso y alemán, del dadaísmo y del surrealismo. En medio de la Segunda Guerra Mundial, en plena ocupación nazi de Polonia, clandestinamente fundó y animó en Cracovia el Teatro Podziemmy. Tras la guerra, centró su actividad en las artes plásticas, realizó varias exposiciones de suobra y trabajó como escenógrafo en varios teatros de Cracovia y Katowice. La doble vertiende de su formación artística le ha llevado a opinar que "Cada director de escena compone sus propios cuadros. Lo que ocurre es que, habitualmente, lo hacen muy mal. Como pintor soy muy sensible al color, a la forma, a la materia y de un solo golpe de vista descubro los defectos que hay en esas composiciones.Pero no estoy de acuerdo en que yo utilice en el teatro mis experiencias de la pintura. Hay ahora una manía de decir que la vanguardia teatral está encabezada por pintores que se han dedicado al teatro. Eso es mentira. Creo que aunque sea lícito aplicar los descubrimientos que uno hace en el terreno de la pintura al teatro, siempre existe el escrúpulo de saber que el teatro tiene una estructura yuna materia diferente y que hay que encontrar en esa estructura los elementos, la materia y la forma del teatro". Asi ha visto Kantor el vínculo entre ambos haceres suyos. En otra ocasión, luego de leer las memorias de Marc Chagall, declaraba: "Nadie podrá decir, después de leerlas que se trata de un pintor naif, como algunos pretenden. Cuando uno comienza a mirar un objeto, dice Chagall, desdetodos los ángulos posibles, está actuando como lo hace la memoria. Esa es la gran lección del cubismo. Con mi teatro ocurre algo semejante. Esa atmósfera de la memoria que preside las escenas está sometida a las leyes de su estructura caprichosa: la repetición, la realidad desdoblada en los maniquís, la noción de la muerte y su asociación a determinadas máquinas que siempre hay en mi teatro, eltratamiento del ejército... Creo que por eso interesa la obra, no porque cuente la historia de mi familia -que ni siquiera es esa historia sino simplemente el origen, la materia sobre la que se realiza esta operación-, entre otras cosas porque las historias de mi familia, de mi pueblo, a pocos pueden interesar". También se ha querido vincular su interés por el objeto escénico con ciertas prácticas...