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La arquitectura ecléctica
(Eclectic architecture)
Basurto Ferro, Nieves
UPV/EHU. Fac. de Bellas Artes. Dpto. de Historia del Arte.
Sarriena, s/n. 48940 Leioa
BIBLID [1137-4403 (2004), 23; 35-76]

Recep.: 02.01.04
Acep.: 02.01.04

Este estudio detalla cómo se desarrolla la arquitectura ecléctica en las ciudades vascas de
Bilbao, San Sebastián y Vitoria/Gasteiz. Se subraya una tendencia a lomonumental, analizando
las diferentes tipologías utilizadas así como los diversos repertorios decorativos y materiales,
señalando por otra parte, los arquitectos y maestros de obras más importantes.
Palabras Clave: Eclecticismo. Historicismos. Ensanches. Monumentalidad. Tipologías.
Repertorios ornamentales. Materiales. Arquitectos. Maestros de obras.
Azterlan honetan zehazten da nola garatzen denarkitektura eklektikoa Bilbo, Donostia eta
Gasteiz euskal hirietan. Monumentalerako joera nabarmentzen da, bai eta erabilitako tipologiak
zein dekorazioan eta gaietan erabilitako hainbat errepertorio aztertu eta arkitekto eta lan-maisu
garrantzitsuenak seinalatu ere.
Giltza-Hitzak: Eklektizismoa. Historizismoak. Zabaluneak. Monumentalitatea. Tipologiak.
Apaindura-errepertorioak. Materialak. Arkitektoak.Obra-maisuak.
Cette étude explique en détail la façon dont se développe l’architecture éclectique dans les
villes basques de Bilbao, Saint-Sébastien et Vitoria/Gasteiz. On souligne une tendance pour le
monumental, en analysant les différentes typologies utilisées ainsi que les divers répertoires
décoratifs et matériels en signalant, d’autre part, les architectes et les maîtres d’œuvres les plusimportants.
Mots Clés: Eclectisme. Historicismes. Elargissements. Monumentalité. Typologies.
Répertoires ornementaux. Matériels. Architectes. Maîtres d’œuvres.

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Basurto Ferro, Nieves: La arquitectura ecléctica

INTRODUCCIÓN
Como señala Claude Mignot, desde los monumentos símbolo como la
Estatua de la Libertad, el Big Ben, el Arco de Triunfo o el Sagrado Corazón,
hastala escuela o el ayuntamiento más humilde de una pequeña población,
el siglo XIX marca profundamente el paisaje arquitectónico urbano y rural,
pero esa arquitectura tan familiar es desconcertante por su abundancia, su
variedad y, a veces también, por su fealdad1.
Esta idea puede ser trasladado al País Vasco ya que durante ese siglo
fue cuando surgieron en nuestras ciudades los monumentos, plazaspúblicas, jardines, ayuntamientos, palacios de justicia, cárceles, cuarteles, aduanas, bolsas, bibliotecas, cementerios…, pero también cuando se levantan
otros edificios más modernos fruto directo de la revolución industrial, como
fueron las estaciones de ferrocarril, o las casas para la burguesía. Arquitectura y edificios que imprimieron un sello indeleble a cada de una de aquellas
ciudades hasta elpunto de constituir definitivamente su fisonomía. Así, el
Casino de San Sebastián (actual Ayuntamiento), la Diputación de Vizcaya o

Gran Casino de San Sebastián (Luis Aladrén y Adolfo Morales de los Ríos 1882).
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1. MIGNOT, Claude. L’architecture au XIXème siècle. Friburgo. Moniteur. 1983. Pág. 7.

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laCatedral de Vitoria son aún hoy un referente claro a la hora de identificar
cada una de estas capitales, y los edificios de viviendas que colmaron los
trazados de los respectivos ensanches decimonónicos son en la actualidad
motivo de estudio, atención y protección como parte indiscutible y valiosa de
nuestro patrimonio arquitectónico.
Pero volviendo sobre la cita del Mignot es preciso insistir, sindetrimento de otros aspectos, en los fenómenos de cantidad y variedad como factores decisivos de esta arquitectura decimonónica. En cuanto a la
cantidad, habría que recordar que es en el curso del siglo XIX, mas bien de
su segunda mitad, cuando por efecto de la revolución industrial –que afectaría de forma desigual y distinta a cada uno de los territorios– se produce
un enorme crecimiento de...