24 09 El Arte Narrativo en Sin Rumbo

El Arte Narrativo en Sin Rumbo

I
Una de las novelas hispanoamericanas del siglo XIX mas notables desde el punto de vista de la t6cnica y del arte narrativo es Sin
rumbo (1885) del argentino Eugenio Cambaceres. Por muchos afiosla
critica mir6 esta obra con ojos miopes, aunque hubo excepciones
desde el principio, como la de Garcia M6rou.1 Esa critica, ficilmente
escandalizable, la juzg6 solo comoejemplo de novela naturalista,
deleitindose en mostrar lo mis s6rdido de la novela y enfatizando los
defectos heredados de la escuela zoliana sin detenerse a analizar los
grandes aciertos del autor en la obra que nos ocupa. En afios recientes la critica le ha dedicado algunos estudios mas serios. Hay que
destacar al respecto la perspicaz introducci6n a la edici6n de Anaya
hecha por Ana MarfaBastos, 2 quien con acierto sitia a Sin rumbo
entre las novelas clhisicas de Hispanoamerica.
La vigencia de esta novela es indiscutible; hoy se la lee con
verdadero interes, sobretodo por el dinamismo que emana de sus
piginas. La t6cnica que utiliza su autor denota grandes avances sobre
las novelas anteriores hispanoamericanas. De ahi que en la actualidad,
el acierto y la originalidad de Sin rumbo noparezcan estar tanto en el
tema naturalista determinista tan en boga a fines del siglo pasado, ni
tampoco en la filosofia schopenhaueriana que exuda, sino en la
ceflida narraci6n, casi siempre expresada en escuetas lrneas. Al aspecto del arte narrativo de Sin rumbo queremos enfocar este trabajo, y
en forma especial, a la compleja interrelaci6n y compenetraci6n de
contenido y forma, desalojandocuestiones marginales, como el naturalismo o la argentinidad de la obra.

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REVISTA IBEROAMERICANA

II
Sin rumbo es una novela breve, dividida en capi'tulos muy
breves, algunos de media pigina, y el mas largo, de ocho paginas. La
novela se compone de dos partes principales. La primera tiene 32
captulos, que se pueden dividir espacialmente de la siguiente
manera: capitulos 1 a 13 ubicados en elcampo en la estancia del
protagonista (13 capitulos); capitulos 14 a 26 en la ciudad de Buenos
Aires (13 capftulos); se cierra la primera parte del libro con los capftulos 27 a 32, de vuelta en el campo (6 capftulos, la mitad, o casi la
mitad de 13). La segunda parte de la novela, mucho mis breve que la
primera, consta de los capi'tulos 33 a 45, tambi6n en la estancia (otra
vez 13 capi'tulos). Estasdivisiones (13, 13, 6, 13) no pueden ser
totalmente casuales, sino que obedecen a una rigurosa simetria
formal por parte del autor. Cuando empezamos a examinar mas detaIladamente la estructura interior de la obra, nos damos cuenta de que
la novela sigue rindiendo otros interesantes paralelismos y simetri'as
que cuadran perfectamente con la forma exterior en su acertado
sentido de bellasproporciones.
Uno de los paralelismos mis destacables es el de las escenas que
abren y cierran el relato. La escena inicial, en la que los hombres
estin esquilando las ovejas en el galp6n de la estancia de Andr6s, a
primera vista puede aparecer nada mas que como una escena costumbrista, pero es en realidad una anticipaci6n de la trigica escena final
de la novela. En la primera pigina, Cambaceres enfocadirectamente
en las ovejas, "brutalmente maneadas de las patas, echadas de costado unas junto a otras, las caras vueltas hacia el lado del corral," 3
con los ojos entrecerrados de dolor, jadeando. En seguida enfoca en
las tijeras, que van hundiendose en los vellones, pellizcando el cuero.
"Las carnes, cruelmente cortajeadas, se mostraban en heridas anchas,
desangrando." (26) Y en la escena final vemosal protagonista abri6ndose su barriga en cruz, "de abajo arriba y de un lado a otro, toda"
(164). Asi el relato queda enmarcado entre estas dos escenas, la
inicial de las ovejas y el dramitico suicidio final. 4
III
Acci6n, violencia y tensi6n marcan el paso de Sin rumbo. El
dinamismo de la novela se debe en gran parte a1 lenguaje Ileno de
imigenes de movimiento, sobre todo los verbos, que Ilenan...