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Páginas: 13 (3034 palabras)
Publicado: 7 de octubre de 2015
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II : CLAUSURA Y APERTURA
La atenci6n critica que ha merecido <> se refleja en los
comentarios e interpretaciones que le han dedicado a lo largo de mas
de veinte alios Luis Mongui6, Andr6 Coynd, Juan Larrea, Julio Ortega,
Alberto Escobar, Amdrico Ferrari y Eduardo Neale-Silva'1, quienes, entre
otros, han hecho uso de los mas variados enfoques y m6todos de andlisis
paradesentrafiar uno de los textos considerados claves del lenguaje trilcico y para entender la aprehensi6n vallejiana de la temporalidad, tema
entre los mayores del libro. Todas esas lecturas criticas han contribuido
sin duda a que nuestra comprensi6n del poema (y de «Trilce mismo)
sea mejor, y han esclarecido muchos aspectos rec6nditos de un texto
ileno de dificultades que no aparecen tanto en el nivellxico o estilistico, sino en el de la doble estructura verbal y visual del poema y en el
simbolismo profundo que se establece entre ellas.
Revisando esos eximenes y aproximaciones se advierte que no hay
mayores discrepancias entre los criticos sobre la primera mitad del poema, y que, pese a las diferencias de m6todos empleados, hay un acuerdo
basico sobre el sentido de esos versos. Copiamos integroel texto:
1 Sefialamos a continuaci6n los autores y trabajos a los que se hace referencia,
indicando entre parentesis las siglas de los que se citan en el texto: Luis Mongui6, Cesar Vallejo. Vida y obra. Bibliografia. Antologia (New York: Hispanic
Institute, 1952), pp. 59-62 (LM); Andre Coyne, Cesar Vallejo y su obra poetica
(Lima: Editorial Letras Peruanas, 1957), p. 84; Andrd Coynd, CisarVallejo (Buenos Aires: Ediciones Nueva Visi6n, 1968), pp. 199-200; Juan Larrea,
rando a Vallejo>, Aula Vallejo, ntims. 5-6-7 (1967), pp. 227-30 (AV 5); Julio Ortega, <, en Figuracidn de la persona
(Barcelona: EDHASA, 1971), pp. 58-60 (JO); Alberto Escobar, Como leer a VaIlejo (Lima: P. L. Villanueva Editor, 1973), pp. 124-30 (AE); Americo Ferrari, El
universopodtico de Cesar Vallejo (Caracas: Monte Avila Editores, 1974), pp. 7273 (AF), y Eduardo Neale-Silva, Cesar Vallejo en su fase trilcica (Madrid: The
University of Wisconsin Press, 1975), pp. 300-307 (ENS).
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JOSE MIGUEL OVIEDO
68
1
Tiempo Tiempo.
Mediodia estancado entre relentes.
Bomba aburrida del cuartel achica
tiempo tiempo tiempo tiempo
5
Era Era.
Gallos cancionan escarbando envano.
Boca del claro dia que conjuga
era era era era.
Maiana Mafiana.
10
El reposo caliente au"n de ser.
Piensa el presente guairdame para
maiana maiana mafiana maiana.
Nombre Nombre.
15
,Qu6 se llama cuanto heriza nos?
Se llama Lomismo que padece
nombre nombre nombre nombrE.
En el plano del contenido de esa primera parte, los criticos han sefialado la presencia de un tiempo vivido como algomon6tono, vacio
y sin sentido: una repetici6n que produce hastio y fatiga. Las palabras
estancado, aburrida y en vano subrayan esa sensaci6n de un tiempo
que avanza, pero dando vueltas en redondo, que se reitera mecanica
e indefinidamente. Las acciones presentadas en los vv. 2, 3, 6 y 7 -la
luz del mediodia como detenida en el centro del cielo, el subir y bajar
de la palanca de la bomba, el cantoritual de los gallos y los vagos
murmullos convocados por el amanecer- son todos fen6menos que apenas parecen vencer la inercia del ambiente o desgastarse en la dispersi6n iterativa -no conducen a nada, su prolongaci6n es gratuita-. La
imagen central de los ocho versos iniciales es la de un tiempo vivido
mis bien como un destiempo, un desgranarse de horas que siguen a
otras sin diferenciaperceptible, vivencia que vinculamos muy ficilmente
con la experiencia del tiempo que puede tener un recluso.
Pero si las dos primeras estrofas son tras una lectura atenta relativamente faciles de esclarecer (aunque su sentido no sea nada convencional), las dos iltimas encierran algo mucho mis hermdtico y dificil
de desentraiiar. Aqui las discrepancias se acentian y los puntos de vista
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II : CLAUSURA Y APERTURA
La atenci6n critica que ha merecido <
comentarios e interpretaciones que le han dedicado a lo largo de mas
de veinte alios Luis Mongui6, Andr6 Coynd, Juan Larrea, Julio Ortega,
Alberto Escobar, Amdrico Ferrari y Eduardo Neale-Silva'1, quienes, entre
otros, han hecho uso de los mas variados enfoques y m6todos de andlisis
paradesentrafiar uno de los textos considerados claves del lenguaje trilcico y para entender la aprehensi6n vallejiana de la temporalidad, tema
entre los mayores del libro. Todas esas lecturas criticas han contribuido
sin duda a que nuestra comprensi6n del poema (y de «Trilce mismo)
sea mejor, y han esclarecido muchos aspectos rec6nditos de un texto
ileno de dificultades que no aparecen tanto en el nivellxico o estilistico, sino en el de la doble estructura verbal y visual del poema y en el
simbolismo profundo que se establece entre ellas.
Revisando esos eximenes y aproximaciones se advierte que no hay
mayores discrepancias entre los criticos sobre la primera mitad del poema, y que, pese a las diferencias de m6todos empleados, hay un acuerdo
basico sobre el sentido de esos versos. Copiamos integroel texto:
1 Sefialamos a continuaci6n los autores y trabajos a los que se hace referencia,
indicando entre parentesis las siglas de los que se citan en el texto: Luis Mongui6, Cesar Vallejo. Vida y obra. Bibliografia. Antologia (New York: Hispanic
Institute, 1952), pp. 59-62 (LM); Andre Coyne, Cesar Vallejo y su obra poetica
(Lima: Editorial Letras Peruanas, 1957), p. 84; Andrd Coynd, CisarVallejo (Buenos Aires: Ediciones Nueva Visi6n, 1968), pp. 199-200; Juan Larrea,
rando a Vallejo>, Aula Vallejo, ntims. 5-6-7 (1967), pp. 227-30 (AV 5); Julio Ortega, <
(Barcelona: EDHASA, 1971), pp. 58-60 (JO); Alberto Escobar, Como leer a VaIlejo (Lima: P. L. Villanueva Editor, 1973), pp. 124-30 (AE); Americo Ferrari, El
universopodtico de Cesar Vallejo (Caracas: Monte Avila Editores, 1974), pp. 7273 (AF), y Eduardo Neale-Silva, Cesar Vallejo en su fase trilcica (Madrid: The
University of Wisconsin Press, 1975), pp. 300-307 (ENS).
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JOSE MIGUEL OVIEDO
68
1
Tiempo Tiempo.
Mediodia estancado entre relentes.
Bomba aburrida del cuartel achica
tiempo tiempo tiempo tiempo
5
Era Era.
Gallos cancionan escarbando envano.
Boca del claro dia que conjuga
era era era era.
Maiana Mafiana.
10
El reposo caliente au"n de ser.
Piensa el presente guairdame para
maiana maiana mafiana maiana.
Nombre Nombre.
15
,Qu6 se llama cuanto heriza nos?
Se llama Lomismo que padece
nombre nombre nombre nombrE.
En el plano del contenido de esa primera parte, los criticos han sefialado la presencia de un tiempo vivido como algomon6tono, vacio
y sin sentido: una repetici6n que produce hastio y fatiga. Las palabras
estancado, aburrida y en vano subrayan esa sensaci6n de un tiempo
que avanza, pero dando vueltas en redondo, que se reitera mecanica
e indefinidamente. Las acciones presentadas en los vv. 2, 3, 6 y 7 -la
luz del mediodia como detenida en el centro del cielo, el subir y bajar
de la palanca de la bomba, el cantoritual de los gallos y los vagos
murmullos convocados por el amanecer- son todos fen6menos que apenas parecen vencer la inercia del ambiente o desgastarse en la dispersi6n iterativa -no conducen a nada, su prolongaci6n es gratuita-. La
imagen central de los ocho versos iniciales es la de un tiempo vivido
mis bien como un destiempo, un desgranarse de horas que siguen a
otras sin diferenciaperceptible, vivencia que vinculamos muy ficilmente
con la experiencia del tiempo que puede tener un recluso.
Pero si las dos primeras estrofas son tras una lectura atenta relativamente faciles de esclarecer (aunque su sentido no sea nada convencional), las dos iltimas encierran algo mucho mis hermdtico y dificil
de desentraiiar. Aqui las discrepancias se acentian y los puntos de vista
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