4 PASOS POR LAS NUBES Monografìa

Historia Analítica de los Medios Internacional
SENDRÓS | FADU | UBA 

“Podría hacer un film frente a una pared,
si supiese encontrar los datos
de la verdadera humanidad de los hombres
situados ante el desnudo elemento escenográfico:
encontrarlos y contarlos"
- Luchino Visconti.

“CUATRO PASOS HACIA EL ISMO”
Monografía

| Fascismo y Neorrealismo en el cine
| Cine Italiano durante y despuésde la Guerra
|​
Cuatro pasos por las Nubes,​
de Alessandro Blasetti

Florencia Aguilar Camiña
Alan Ríspoli
Ignacio Brenta

 

CUATRO PASOS HACIA EL ISMO
De Mussolini al Neorrealismo. “Cuatro pasos por las Nubes”  y Alessandro Blasetti. 
 
 
 
 

1. Introducción
2. Marco teórico
a. Fascismo: cine en la Italia del Duce
3. Vientos de cambio
a. Neorrealismo: ​
Cuatro pasos por las Nubes
4. Fichatécnica
5. Bibliografía
 
 
 
 
1. INTRODUCCIÓN
Si bien un régimen fascista no es un contexto político que fomente la creatividad o la libre 
expresión en las artes, siempre hay excepciones de films que consiguen hacer gala de una gran 
calidad sin molestar a las autoridades políticas con su contenido. Y a veces, incluso, éstas 
pueden sacarles provecho… 
 Este informe se propone exponer los aspectos teóricos generales del cine italiano, tanto durante 
el Fascismo como el Neorrealismo, haciendo hincapié en el film de Alessandro Blasetti “Cuatro 
pasos por las Nubes”. Se desarrollará su importancia en el cine de la época y la significación del 
film y su autor para la historia cinematográfica, con el objetivo de comprender las razones y transiciones en los modelos políticos y su influencia directa sobre el cine. 
Se contrapondrán, además, las exposiciones de dos teóricos de la cinematografía para 
comprender el Neorrealismo, sus características generales y su aplicación al film analizado. Se 
intentará desarrollar, del mismo modo, los orígenes del movimiento y las razones que lo 
motivaron. 
 
 
“​Para buscar el origen de neorrealismo hay que remitirse a los documentales novelados de la 
posguerra, después en películas de guerra con argumento,  y por último los filmes que han 
utilizado la fórmula con la cual el neorrealismo basó su movimiento, el de las creaciones 
espontáneas de los propios actores, apareciendo con un lenguaje especial y adquiriendo 
conciencia de los problemas humanos y sociales de la guerra y de la posguerra. La ubicación anterior de lo que fue el origen del neorrealismo y su evolución en el medio cinematográfico, 
ubica a Rossellini en ese camino con su película “Roma ciudad abierta”, siendo el film donde el 
Neorrealismo, según su autor, se reveló de la forma más impresionante al mundo​
.” (Romaguera, 
Alsina, 1989). 
 
 

 

2. MARCO TEÓRICO

FASCISMO: CINE EN LA ITALIA DEL DUCE1 . 
 En 1920, bajo las consecuencias de la I Guerra Mundial, la producción de películas en Europa 
redujo su número inmensurablemente. El desinterés del público por las tramas históricas del 
siglo anterior decrecía, y la competencia feroz de las películas del otro lado del Atlántico dieron 
pie a esta caída vertiginosa del cine europeo.  
 
Con su llegada al poder, en 1922, el dictador italiano Benito Mussolini vio en el cine un arma de control para las masas: para el Duce, el séptimo arte no era sino un “divertimento” sobre el cual 
convenía estar atento para vigilar la moral y el respeto a las instituciones políticas. Así es que 
invirtió considerablemente en el sector cine, hasta el punto de hacer de éste el sistema de 
producción más importante de Europa.  
 El Gobierno italiano empleó medios financieros muy importantes para “proteger la industria 
cinematográfica nacional” y construir Cinecittà y el Centro Sperimentale di Cinematografía, dos 
centros destinados a la formación de actores, directores y técnicos, al tiempo que, sin embargo, 
obligaba a los productores a invertir en epopeyas, obras y comedias musicales muy alejadas de 
la verdadera realidad humana y social del país. 
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