48 De Ayer A Hoy

Huyendo del insularismo teatral: la pasión según Antígona Pérez
Autor(es):

Ramos Escobar, José Luis

Publicado por:

Centro de Estudos Clássicos e Humanísticos da Universidade de
Coimbra; Imprensa da Universidade de Coimbra

URL
persistente:

URI:http://hdl.handle.net/10316.2/30275

DOI:

DOI:http://dx.doi.org/10.14195/978-989-721-038-9_48

Accessed :

28-Apr-2015 05:50:09

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De ayer a hoy

Aurora López, Andrés Pociña,
Maria de Fátima Silva (coords.)

IMPRENSA DA UNIVERSIDADE DECOIMBRA
COIMBRA UNIVERSITY PRESS

Huyendo del insularismo teatral. La pasión según Antígona Pérez

Huyendo del insularismo teatral.
La pasión según Antígona Pérez
José Luis Ramos Escobar
Universidad de Puerto Rico
No es hasta 1967 cuando las formas clásicas se funden con
situaciones del momento histórico en la obra La pasión según Antígona
Pérez. El punto de partida de Luis Rafael Sánchez fue ladictadura
en República Dominicana de Rafael Leonidas Trujillo y Molina y el
asesinato de las hermanas Mirabal. El análisis comparativo nos brinda el
asidero para examinar la construcción dramática en la que se entrelazan
técnicas brechtianas con el mito griego y situaciones contemporáneas
Los elementos intertextuales y extratextuales son factores determinantes
para el análisis intratextual de laperviviencia del mito de Antígona en
el teatro puertorriqueño.

Como preámbulo a este congreso y a esta ponencia, el Festival de Teatro
Clásico de Mérida en España acaba de presentar en julio tres Antígonas,
oscilando entre versiones, adaptaciones y recreaciones. Miguel Murillo,
Ernesto Caballero y Emilio del Valle son los dramaturgos representados en
esta triada que demuestra la pertinencia delestudio de la pervivencia de las
formas clásicas en el teatro contemporáneo.
En el caso del teatro puertorriqueño esta tendencia ha sido poco
explorada por la crítica contemporánea. Paradójicamente, la incursión en el
teatro clásico griego se correlaciona con el desarrollo del teatro moderno en la
isla, llamado por algunos como teatro nacional puertorriqueño. Las primeras
muestras significativasocurren en 1938, año clave para el desarrollo del teatro
puertorriqueño. En el certamen auspiciado por el Ateneo Puertorriqueño,
celebrado en dicho año, obtuvo el primer premio El clamor de los surcos, obra
de Manuel Méndez Ballester que utiliza la forma de la tragedia para plasmar el
declive y posterior caída de los hacendados del país Dos años después Méndez
recurre con mayor acierto a la forma de latragedia en Tiempo muerto. Una
década después, Méndez trató de adaptar la historia de Edipo a situaciones
contemporáneas en Hilarión, pero el resultado fue poco auspicioso. René
Marqués intentó asimismo verter acuciantes problemas del momento en
moldes clásicos en la obra La muerte no entrará en palacio, utilizando incluso
a personajes griegos como Tiresias como parte de la trama. Sin embargo,...