62 pdf
Páginas: 47 (11726 palabras)
Publicado: 23 de noviembre de 2014
A pesar de Morelli: 62/Modelo para armar
de Julio Cortázar entre figuras
y causalidad onírica
Giuliana ZEPPEGNO
Universidad Complutense de Madrid
RESUMEN
Tras destacar el carácter peculiar de la novela 62/Modelo para armar, nacida ‘vinculada’ a
un discurso teórico anterior (capítulo 62 de Rayuela) y problematizada por uno sucesivo
(ensayo La muñeca rota, en Último round), el presenteestudio se interroga sobre el grado de
autonomía de la novela respecto al amplio paratexto che la rodea y propone un análisis enfocado desde el punto de vista de la recepción. Para quien aborde la novela sin conocimientos previos del discurso teórico en el que está insertada, la derrota de la psicología pronosticada por Morelli en Rayuela no resulta de ningún modo realizada: el examen atento deltexto se propone demostrar cómo éste estriba, al contrario, en una radicalización de la subjetividad y en el triunfo de una causalidad que en sentido freudiano podríamos llamar ‘onírica’.
Palabras clave: Julio Cortázar, 62/Modelo para armar, la ciudad, causalidad, figura, psicología.
In spite of Morelli: 62/Modelo para armar by Julio Cortázar between figures
and oneiric causality
ABSTRACTAfter emphasizing the peculiar nature of the novel 62/Modelo para armar, born linked to a
previous theoretical discourse (chapter 62 of Rayuela) and complicated by a successive one
(essay La muñeca rota, in Último round), this study examines the degree of autonomy of the
novel from the wide paratext which surrounds it and proposes an analysis approached from
the reception point of view. For thereader who tackles the novel without knowing the theoretical discourse in which it is inserted, the defeat of psychology predicted by Morelli in
Rayuela does not seem to be fulfilled at all: the text examination intends to demonstrate that
it is based, on the contrary, on a radicalization of subjectivity and on the triumph of a causality that in freudian sense we could call ‘oniric’.
Keywords:Julio Cortázar, 62/Modelo para armar, City, Causality, Figure, Psychology.
Anales de Literatura Hispanoamericana
2012, vol. 41 321-344
321
ISSN: 0210-4547
http://dx.doi.org/10.5209/rev_ALHI.2012.v41.40307
Giuliana Zeppegno
A pesar de Morelli: 62/Modelo para armar...
La novela es un monstruo
Julio Cortázar, Notas sobre la novela
contemporánea
Aussi le discours sur leparatext doit–il
ne jamais oublier qu’il porte sur un discours qui porte sur un discours et que le
sens de son objet tient à l’objet de ce
sens, qui est encore un sens. Il n’est de
seuil qu’a franchir
Gérard Genette, Seuils
En 1968 se publica, cinco años después de Rayuela, la tercera novela de Julio
Cortázar. Como puede adivinarse por el título, 62 modelo para armar no surge como obra aislada,sino que se inserta en una constelación de textos teóricos anteriores e inmediatamente sucesivos: preceden a la novela el capítulo 62 de Rayuela,
cuyos párrafos finales –en palabras del mismo Cortázar– “explican el título de este
libro y quizá se realizan en su curso” (Cortázar, 2007: 7), constituyendo a la vez un
manifiesto poético y una verdadera declaración de intenciones; y el prefacio de62,
que declara explícitamente aquella filiación y traza algunas coordenadas de lectura
previas: si bien destacando la libertad de fruición del lector, el autor nos advierte
aquí de que la ‘armabilidad’ declarada en el título remite más a la apertura semántica del texto que a la permutabilidad de sus partes, marcando implícitamente su divergencia respecto a Rayuela. Integra el paratexto de lanovela el ensayo La muñeca
rota incluido en el libro–collage, o ‘almanaque’ Último round, editado el año siguiente, en el que Cortázar proporciona al lector “algunas piezas complementarias
del modelo para armar” (Cortázar, 2005: 175), revelando algunas de las referencias
intertextuales diseminadas a lo largo del texto y sugiriendo conexiones nuevas. Cortázar, que en la novela se ha esforzado...
de Julio Cortázar entre figuras
y causalidad onírica
Giuliana ZEPPEGNO
Universidad Complutense de Madrid
RESUMEN
Tras destacar el carácter peculiar de la novela 62/Modelo para armar, nacida ‘vinculada’ a
un discurso teórico anterior (capítulo 62 de Rayuela) y problematizada por uno sucesivo
(ensayo La muñeca rota, en Último round), el presenteestudio se interroga sobre el grado de
autonomía de la novela respecto al amplio paratexto che la rodea y propone un análisis enfocado desde el punto de vista de la recepción. Para quien aborde la novela sin conocimientos previos del discurso teórico en el que está insertada, la derrota de la psicología pronosticada por Morelli en Rayuela no resulta de ningún modo realizada: el examen atento deltexto se propone demostrar cómo éste estriba, al contrario, en una radicalización de la subjetividad y en el triunfo de una causalidad que en sentido freudiano podríamos llamar ‘onírica’.
Palabras clave: Julio Cortázar, 62/Modelo para armar, la ciudad, causalidad, figura, psicología.
In spite of Morelli: 62/Modelo para armar by Julio Cortázar between figures
and oneiric causality
ABSTRACTAfter emphasizing the peculiar nature of the novel 62/Modelo para armar, born linked to a
previous theoretical discourse (chapter 62 of Rayuela) and complicated by a successive one
(essay La muñeca rota, in Último round), this study examines the degree of autonomy of the
novel from the wide paratext which surrounds it and proposes an analysis approached from
the reception point of view. For thereader who tackles the novel without knowing the theoretical discourse in which it is inserted, the defeat of psychology predicted by Morelli in
Rayuela does not seem to be fulfilled at all: the text examination intends to demonstrate that
it is based, on the contrary, on a radicalization of subjectivity and on the triumph of a causality that in freudian sense we could call ‘oniric’.
Keywords:Julio Cortázar, 62/Modelo para armar, City, Causality, Figure, Psychology.
Anales de Literatura Hispanoamericana
2012, vol. 41 321-344
321
ISSN: 0210-4547
http://dx.doi.org/10.5209/rev_ALHI.2012.v41.40307
Giuliana Zeppegno
A pesar de Morelli: 62/Modelo para armar...
La novela es un monstruo
Julio Cortázar, Notas sobre la novela
contemporánea
Aussi le discours sur leparatext doit–il
ne jamais oublier qu’il porte sur un discours qui porte sur un discours et que le
sens de son objet tient à l’objet de ce
sens, qui est encore un sens. Il n’est de
seuil qu’a franchir
Gérard Genette, Seuils
En 1968 se publica, cinco años después de Rayuela, la tercera novela de Julio
Cortázar. Como puede adivinarse por el título, 62 modelo para armar no surge como obra aislada,sino que se inserta en una constelación de textos teóricos anteriores e inmediatamente sucesivos: preceden a la novela el capítulo 62 de Rayuela,
cuyos párrafos finales –en palabras del mismo Cortázar– “explican el título de este
libro y quizá se realizan en su curso” (Cortázar, 2007: 7), constituyendo a la vez un
manifiesto poético y una verdadera declaración de intenciones; y el prefacio de62,
que declara explícitamente aquella filiación y traza algunas coordenadas de lectura
previas: si bien destacando la libertad de fruición del lector, el autor nos advierte
aquí de que la ‘armabilidad’ declarada en el título remite más a la apertura semántica del texto que a la permutabilidad de sus partes, marcando implícitamente su divergencia respecto a Rayuela. Integra el paratexto de lanovela el ensayo La muñeca
rota incluido en el libro–collage, o ‘almanaque’ Último round, editado el año siguiente, en el que Cortázar proporciona al lector “algunas piezas complementarias
del modelo para armar” (Cortázar, 2005: 175), revelando algunas de las referencias
intertextuales diseminadas a lo largo del texto y sugiriendo conexiones nuevas. Cortázar, que en la novela se ha esforzado...
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