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l director Paul McCreesh siempre ha custodiado un vínculo privilegiado con la historia, y no sólo con la historia de la música; en su actividad como investigador e intérprete nunca ha dejado deestudia e investigar los repertorios del pasado, tratando de actualizar las partituras, a las que se enfrentaba con la intención de reconducirlas hacia los contextos originales en que habían sido creadaspara hacerlas más vivas y reales, para restituirlas sus colores y tonalidades, pero sobre todo los sonidos y las voces que hacen de la música algo eterno.

Sus primeros éxitos, por ejemplo, estánunidos a las fieles reconstrucciones de las grandes ceremonias litúrgicas en la Venecia de los siglos XVI y XVII, pero sus proyectos poco a poco fueron ampliando sus ámbitos, estilos y épocas, empezandopor las misas de Navidad de Palestrina y Praetorius o de los Requiem de Morales y Victoria, para llegar a las Pasiones de Bach y a la música sacra de Händel o Mozart, llegando incluso a los Oratoriosde Mendelssohn y a la Grande Messe des Morts de Berlioz.

En perfecta consonancia con esta pasión por lo sagrado y lo humano, McCreesh realizó recientemente una grabación espléndida de una obramaestra vinculada a la historia del siglo XX pero cuyos confines artísticos y espirituales trascienden toda dimensión espacio-temporal: el War Requiem de Benjamin Britten (1913-1976). La primera ejecuciónde este trabajo tuvo lugar el 30 de mayo de 1962, con motivo de la fiesta de consagración de la catedral de San Miguel en Coventry, edificio histórico abatido durante los bombardeos de 1940 yconvertido en símbolo de la reconstrucción; el testimonio evidente de la voluntad general de recuperación y reinicio expresada por una Europa aún en estado de shock por la destrucción y los horrores delconflicto reciente, pero que ya entonces miraba con consternación a la inminente “guerra fría”.

El compositor inglés concibió por tanto esta imponente arquitectura musical con un ojo dirigido hacia...