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La crisis de la narrativa clásica y el storytelling: peligros del
periodismo literario
bgomezb@unav.es
jpaguirre@unav.es

Resumen
En demasiadas ocasiones, el periodismo ha mirado la literatura como una
posibilidad estilística. El periodismo literario sería entonces un periodismo
formalmente bien escrito, un periodismo de tropos. Pero si aceptamos que el
periodismo literario tiene la capacidad deexpresar valores universales en
términos de hechos actuales y que esa capacidad, ese valor de permanencia,
es su parte más literaria, ¿qué ocurriría si entrara en crisis la narrativa que ha
dado la capacidad de permanencia, lo que da perdurabilidad a un texto
periodístico literario?
La conciencia de esta crisis en la narrativa estadounidense hace años parece
una avanzadilla de lo que sucederá ennuestro país. Allí, algunos creyeron
encontrar la salida a esta crisis en el storytelling, fenómeno narrativo que se
empezó a estudiar de forma exhaustiva en España hace apenas tres años. Por
eso creemos necesario revisar las razones y consecuencias de esa crisis, así
como analizar las propuestas que nos plantea el storytelling, para estar
prevenidos y pertrechados ante los peligros que ya amenazanal periodismo
literario.

Introducción
En los años noventa, la reflexión a propósito de la crisis de la narrativa clásica
la abanderaron Jonathan Franzen y David Foster Wallace. Esta crisis se fraguó
dos décadas antes, entre los años sesenta y setenta, tras un cambio cultural
radical en la sociedad estadounidense: apúntese a Vietnam, al espacio, al
Watergate, a la televisión, a la amenaza nuclearde la Guerra Fría, al cambio
de un mundo de lo tangible a un mundo virtual…. Lo cierto es que de alguna
manera, se rompió la cadena de transmisión de los valores culturales: lo que
valía al padre para desenvolverse en su realidad ya no servía al hijo.
Los autores estadounidenses de ficción nacidos en los años sesenta
comparten, en muchos casos, una conciencia de crisis de la narrativa. Para esa!

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crisis, aparentemente, hay dos salidas en falso: la primera es el realismo
trágico de Franzen, una especie de reserva de los grandes valores de la
narrativa, una literatura derrotada preserva la transmisión de los valores
culturales tradicionales. Así, autores como Ethan Canin, Lorrie Moore, Jhumpa
Lahiri1 o el mismo Franzen buscan una continuidad con los valoresculturales
heredados. En la otra salida, que encabezaba el difunto Wallace2, la narrativa
se entrega a la ironía de la narración televisiva y en esta línea encontramos a
autores como Chuck Palahniuk, A. M. Homes o el propio Wallace.
Ante esta crisis de la narrativa, y ante la incapacidad del periodismo de salir de
su propia maraña informativa, en los noventa aparece también en Estados
Unidos elstorytelling como la salvación en forma de narrativa que conseguirá
dar sentido a una sociedad saturada y rescatar los mitos y valores clásicos.
Pero esta vuelta a la narración no es más que la reacción oportunista a esa
narrativa quebrada, sin pasado; es una banalización de los recursos de la
narrativa al servicio de la persuasión, nunca de la información, con los enormes
riesgos que esto conlleva.
Paraentender este proceso, en la primera parte de esta comunicación hemos
revisado la narrativa de ficción estadounidense de la segunda mitad del siglo
XX y comienzos del XXI y nos hemos servido para ello de la mirada crítica de
los que mejor han sabido diseccionarla, Jonathan Franzen y David Foster
Wallace . En la segunda parte, hemos consultado los manuales de storytelling
que más repercusión hantenido en nuestro país, así como los artículos de los
diarios El País, El Mundo y ABC que han tratado este fenómeno, y los hemos
contrastado con los fundamentos del periodismo. De este modo, veremos qué
problemas nos está planteando ahora mismo el storytelling y las tremendas
repercusiones que tendría para el periodismo si obviamos esta realidad.

1. La crisis de la narrativa en EEUU
1.1. La...