A3

ISCV
Diseño Editorial | 2005
profesor: Héctor Gatti

A3

Principios de formación

Bajo el triste pero ineludible pretexto de la economía,
los libros modernos se diseñan con un enfoque utilitarista. La tendencia a aprovechar al máximo los materiales, especialmente el papel, atenta contra la función.
Suceden cosas raras que ilustran cómo hay editores
que han perdido el norte. Por ejemplo:
Algunasobras, por su extensión, podrían ser novelas
cortas o cuentos largos. Si su autor es bastante destacado, puede ser más lucrativo publicarlas por separado
que ponerlas todas en un volumen de cuentos. Con estas los editores suelen hacer libros de pequeña forma,
echando mano a toda clase de artilugios para que parezcan más grandes. El objetivo es crear un pequeño
volumen que rebase el límitepsicológico de las cien
páginas. Por lo común, se arrastran penosamente hasta
llegar a las siete signaturas (112 páginas) mediante la
adición de largos prólogos, hojas de respeto, un retrato
del autor y hasta publicidad. Componen las páginas
con grandes caracteres y, si es posible, las adornan con
ilustraciones.
Si se compone un libro en caracteres de 12 puntos con
interlíneas de tres; pero con márgenesestrechos. Esto
produce un efecto desagradable: al abrir el libro, el lector tiene la impresión de que las letras se desbordarán.
Los márgenes angostos son incapaces de contener el
texto, más aún cuando este está formado con grandes
caracteres. Causan un estado de tensión que difícilmente abandona al perceptor, pues en cada página se
renueva la angustia.
Los editores emplean caracteres grandes comouna forma de estímulo, pues estos ayudan a que el lector
avance velozmente a través del libro. Sin embargo, es
preciso hacer adecuadas compensaciones en las áreas
de los márgenes. Si estos no son lo suficientemente
amplios, aparecerá el efecto de desbordamiento descrito en el párrafo precedente. Si resultan demasiado generosos, los renglones quedarán cortos, dificultando
tanto la composición como lalegibilidad. Aparte, el tamaño de los caracteres debe ser directamente proporcional a la forma del libro.
Los antiguos amanuenses sí tenían un verdadero problema de costos. Las hojas de papel, hechas a mano,

se cuidaban como tesoros. A pesar de ello, los márgenes de los manuscritos solían ser amplios, holgados, y
el texto ocupaba, en muchos de los casos, menos de la
mitad de la superficie de lapágina. Tal correspondencia se veía como necesidad primordial para lograr composiciones agradables. A cambio, los amanuenses
apretujaban los signos, ora inclinando la pluma, ora dibujándolos esbeltos en extremo, ora metiendo varias
letras en un solo signo, como se puede apreciar en los
escasamente legibles alfabetos góticos.

Número de caracteres por línea
En el estudio de la legibilidad, uno de losprimeros factores a ponderar es la longitud de los renglones. Existen diversos criterios para establecer cuáles son las
medidas mínimas, óptimas y máximas de los renglones, sin que transluzcan evidencias de consenso. Según
Josef Muller-Brockmann, «una regla establece que se
ha logrado una anchura de columna favorable para la
lectura cuando se colocan, por término medio, diez palabras por línea.Esta —dice— es una norma válida en
los textos largos». Antes, el mismo autor afirma: «Según una regla empírica, bien conocida, debe haber siete palabras por línea para un texto de cualquier extensión». De acuerdo con Emil Ruder: «una línea de 50 a
60 letras es fácil de leer». Por su parte, algunos editores angloparlantes aplican el criterio de las siete palabras como «regla de la mano».
Para RobertBringhurst, en las composiciones a una sola columna, el renglón ideal contiene 66 caracteres, con
un mínimo de 45 y un máximo de 75. En los trabajos a
varias columnas, el número de caracteres debe reducirse hasta quedar en un intervalo de 45 a 60. Admite
Bringhurst, sin embargo, líneas largas de 85 ó 90 caracteres si el texto está muy bien compuesto, con amplias
interlíneas; o cuando se trata...