Aalto Un Poeta En Paris

Aalto: un poeta en Paris.
De la Villa Mairea a la Maison Carré.

“Cada casa, cada producto digno del arte de construir, aspira a ser una prueba de
que queremos edificar el paraíso terrenal para los hombres”. Alvar Aalto, 1957(1).
Cuando, en 1953, el acaudalado galerista Louis Carré decidió comprar un
terreno en Bazoches-sur-Guyonne, al sudoeste de Paris, con la intención de
construirse unacasa apta para la vida doméstica y la recepción de clientes,
todo parecía indicar que Le Corbusier iba a ser el arquitecto elegido. Años
atrás, Carré había abierto una galería de arte en los bajos del edificio de la
parisina rue de Nungesser-et-Coli en cuya planta superior habitaba y tenía
su estudio el famoso arquitecto suizo, autor del inmueble. Pero las villas
que Le Corbusier había idolevantando durante el periodo de entreguerras
en las afueras de la capital francesa, entre las que destacaba la casa
Savoye como máximo icono de la arquitectura purista, se antojaban
excesivamente frías para la fina sensibilidad artística de Carré (2). No eran ni
la estética maquinista, ni las relaciones numéricas, ni la línea brutalista
recién inaugurada con las casas Jaoul enNeuilly-sur-Seine lo que el bretón
andaba buscando para su hogar.
Así, siguiendo los consejos de su selecto círculo de amistades, quizá guiado
por Lèger, Carré concertó una entrevista con Aalto en Venecia, para cuya
famosa Bienal el arquitecto finlandés había diseñado el pabellón
representativo de su país natal. Por lo que ha trascendido, pertenecientes a
una misma generación y con una visión similar delmundo del arte y la
cultura, ambos caracteres epicúreos congeniaron con rapidez.
Como ganador de importantes concursos internacionales, Aalto ya gozaba
de una amplia reputación profesional por aquellos años. Finalizado su exilio
en Boston, la década de los cincuenta le abría las puertas a una madurez
ansiosa por hallar aquella síntesis entre la tradición y la modernidad que le
llevaría aocupar un lugar destacado entre los grandes maestros de la
vanguardia arquitectónica del siglo XX. Personaje de difícil clasificación por
la complejidad de su obra, su rechazo hacia una arquitectura funcional
carente de emociones y significados había tenido diversas ocasiones para
materializarse mediante sucesivas viviendas unifamiliares construidas con
anterioridad al encargo de Carré. De entreellas, la crítica había hecho
especial incidencia en las casas propias de Helsinki (1936) y de la isla de
Muuratsalo (1953), así como de la tan celebrada Villa Mairea en Noormarkku,
finalizada a inicios de la Segunda Guerra Mundial, todas ellas testimonios de
(1)

Armesto, Antonio: “La casa de Aalto en el paraíso”, en Alvar Aalto. Estudios Críticos. Ediciones del
Serbal. Barcelona, 1998.(2)
Lahti, Markku: “Alvar Aalto’s single-family houses”, en Alvar Aalto houses. Edit. Rakennustieto Oy,
Helsinki, 2005.

la progresiva decantación de Aalto hacia una concepción más humana de la
arquitectura, hacia la obra de arte integral. Pese a que tanto sus distancias
cronológicas como formales resultan evidentes, las casas de Noormarkku y
Paris guardan analogías de interés que en esteartículo se comentan a
continuación.
En efecto, respondiendo a los deseos de Carré, Aalto proyectó una edificación
compacta de fácil mantenimiento que concentrara bajo el manto de una
solitaria pendiente el programa residencial solicitado. Así, con las estancias
del personal de servicio estratégicamente ubicadas en la planta alta, la
Maison Carré destaca ante el espectador por la fuerzaexpresiva de su
cubierta continua, en notable contraste respecto la contención volumétrica
de la villa escandinava, de mayores dimensiones pero también más próxima
a las tesis internacionalistas anteriormente defendidas por su autor.
Recortado sobre el cielo parisino, el potente perfil del hogar de Bazochessur-Guyonne denota unas señas de identidad específicamente ligadas a la
tradición del...