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EL ARTE DE LOS RUIDOS DE LUIGI RUSSOLO
Luigi Russolo, izquierda, junto a su "orquesta entonaruidos", en 1916.

Manifiesto del arte de los ruidos
La orquesta de entonaruidos
El entonador de ruidos

MANIFIESTO DEL ARTE DE LOS RUIDOS
Por Luigi Russolo

Luigi Russolo, izquierda, junto a su "orquesta entonaruidos", en 1916.

La vida antigua fue toda silencio. En el siglo diecinueve, con lainvención de las máquinas, nació el
Ruido. Hoy, el Ruido triunfa y domina soberano sobre la sensibilidad de los hombres. Durante
muchos siglos, la vida se desarrolló en silencio o, a lo sumo, en sordina. Los ruidos más fuertes
que interrumpían este silencio no eran ni intensos, ni prolongados, ni variados. Ya que,
exceptuando los movimientos telúricos, los huracanes, las tempestades, losaludes y las
cascadas, la naturaleza es silenciosa.
En esta escasez de ruidos, los primeros sonidos que el hombre pudo extraer de una caña
perforada o de una cuerda tensa, asombraron como cosas nuevas y admirables. El sonido fue
atribuido por los pueblos primitivos a los dioses, considerado sagrado y reservado a los
sacerdotes, que se sirvieron de él para enriquecer el misterio de sus ritos.Nació así la concepción
del sonido como cosa en sí, distinta e independiente de la vida, y la música resultó ser un mundo
fantástico por encima de la realidad, un mundo inviolable y sagrado. Se comprende con facilidad
que semejante concepción de la música estuviera necesariamente abocada a ralentizar el

progreso, en comparación con las demás artes. Los mismos Griegos, con su teoría musicalmatemáticamente sistematizada por Pitágoras, y en base a la cual sólo se admitía el uso de pocos
intervalos consonantes, limitaron mucho el campo de la música, haciendo casi imposible la
armonía, que ignoraban.
La Edad Media, con las evoluciones y las modificaciones del sistema griego del tatracordo, con el
canto gregoriano y con los cantos populares, enriqueció el arte musical, pero siguióconsiderando
el sonido en su transcurso temporal, concepción restringida que duró varios siglos y que volvemos
a encontrar ahora en las más complicadas polifonías de los contrapuntistas flamencos. No existía
el acorde; el desarrollo de las diversas partes no estaba subordinado al acorde que dichas partes
podían producir en su conjunto; la concepción, en fin, de estas partes era horizontal, novertical. El
deseo, la búsqueda y el gusto por la unión simultánea de los diferentes sonidos, o sea, por el
acorde (sonido complejo) se manifestaron gradualmente, pasando del acorde perfecto asonante y
con pocas disonancias a las complicadas y persistentes disonancias que caracterizan la música
contemporánea.
El arte musical buscó y obtuvo en primer lugar la pureza y la dulzura del sonido, luegoamalgamó
sonidos diferentes, preocupándose sin embargo de acariciar el oído con suaves armonías. Hoy el
arte musical, complicándose paulatinamente, persigue amalgamar los sonidos más disonantes,
más extraños y más ásperos para el oído. Nos acercamos así cada vez más al sonido-ruido.
Esta evolución de la música es paralela al multiplicarse de las máquinas, que colaboran por
todas partes con elhombre. No sólo en las atmósferas fragorosas de las grandes ciudades, sino
también en el campo, que hasta ayer fue normalmente silencioso, la máquina ha creado hoy tal
variedad y concurrencia de ruidos, que el sonido puro, en su exigüidad y monotonía, ha dejado de
suscitar emoción.
Para excitar y exaltar nuestra sensibilidad, la música fue evolucionando hacia la más compleja
polifonía y haciauna mayor variedad de timbres o coloridos instrumentales, buscando las más
complicadas sucesiones de acordes disonantes y preparando vagamente la creación del RUIDO
MUSICAL. Esta evolución hacia el "sonido ruido" no había sido posible hasta ahora. El oído de un
hombre del dieciocho no hubiera podido soportar la intensidad inarmónica de ciertos acordes
producidos por nuestras orquestas...