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Tras la descripción de la nave, el narrador soslaya el problema que supone mostrar
la magia de la canción del marinero sin descubrir esa canción, mediante una acertada
presentación de lasconsecuencias de la misma. Pero no basta con decir qué ocurre
cuando el marinero canta, sino que se hace necesario insinuar en los oídos del lector, en
su alma, la belleza de esa música. Este efecto seobtiene de nuevo a través del paralelismo
(entre los versos 15° y 16°, 17° y 19°, 18° y 20°), que gracias a la andadura reposada que
imprime a los versos nos transmite una sensación de paz yarmonía. Esa sensación se
reafirma con la ausencia de hipérbatos, que evita cualquier violencia disonante en la
sintaxis. Sólo en dos versos encontramos el mismo tipo de hipérbaton: en los versos 18° y20°, probablemente porque en esos versos se cuenta cómo la canción altera el orden de la
naturaleza (al hacer subir los -peces a la superficie y descender las aves al mástil) y el hipérbatonrefleja esa alteración en la forma del poema al trastocar el orden sintáctico. De este
modo, el efecto de la canción sobre el mundo se proyecta en la forma del poema.

Del diálogo final, interesadestacar cómo el poeta se sirve de las fórmulas
habituales en el Romancero en los versos 22° y 26° ("bien oiréis lo que dirá" y "tal
respuesta le fue a dar") para retrasar más el desenlace de laacción y mantener durante
más tiempo la tensión y la curiosidad. Pero, sobre todo, resaltan aquí las personalidades de
los dos protagonistas: la del infante Arnaldos, impulsivo y ansioso bajo elembrujo de la
canción, como se manifiesta en el "Por tu vida" y en el "ora" de su petición, reveladores
de la urgencia y necesidad que siente por conocer el cantar; la del marinero, seguro del
poderque la canción y el mundo del que viene le conceden sobre los demás, no en vano
dice "mi canción", y no "la canción" o "el cantar". Las palabras finales del marinero y el
hecho de que la...