acerca de mm ortiz

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111. ~ d.1f'IOfftit1*1\ ,t.f~ b!~ d ebe ;w:r etuetub.
d.a ,., un tMt.dO a:cplto. Qt;c~-e.
rt~ fu.e p~-ese;i.udl. en (llihli(;o e n hó$.
por e t barroco y eo su lug:J.r se: instalaba, diJl.f..
mic::i. e inquie ta, otra mpcros ..Inno,'1don". lM büi.ader:u •staadard" y
hu12. la bwnlldc cstilogrifia. «>n que cscribitnOS estas line2.\ n0$ dcrnu.es\nn, lector, a n~
tr0s. hombresdel siglo xx, la aspinci&rt·de nUCt'--

(Re) e induslri~Jil.ada".
Lo. años que van de 19U has12 1929, do

que ninguno de los gra.ow; cltu'. come- n~ apone 11. ?-! bi'.:li~;. de Vi.~
JCWO ti w.liOIO rnA,O ~vlt'UOtO · el ui:¡ui::eero ~o de Ir.al
L-ic.11 'JO" del l!.IMori&Cor Yr.teJOI~ C.rlo$ Di f'u:¡'IJ.O, ea d
1/f/11 k tia ~ del
1nienco de fachada que cnf.aóza I vertical y au~
que siemprehay una reminiscencia de 1\ co!u~
na o columnata, la mL'ima no ~s m.1.s que eso.
Eo iu afán de sistematizar, de ser más etl·

112
116. E1! l1 Ñlta de l 16 d.: ~UlftQ de 1963 (VII ~I •atar. A pu-1.lr
de CJ.(t ?11.~~o t• lflr';' "'T1opla~ y difu:1.>kad• aJ p:ov:.o de
1;s ~~ ::ucvu· 1 eJ =» i6C' la~ de COftoi "~e.e­
_.,"" aritte •1:1. ata~ con \l.~ .a 6Ul" ll
«.-al. el 11 •puen:.e, U:a.~...
~ t ti M:IO~ ccmc:uuon "2 ~de; ui "tli:-qTO~'°Sf*tOR el A~ C..1J.~.

~· n la Argenrin:i del '20 y del '30 se: verifica
un C:\mblo en el consomo,.qt1c; no .sólo es interc$antc de.&de el punto de vista sociológico y
cc:on6mlco sino desde lo estético, ya que: la
mayoría de loJ :1.rr.er:u:;to$ eran productos de lr~ Jo w1la.üo se ibaa abandonando y muchas

cosas ut1eva.s ib::i.1\aparec.i.cndo, pero

que: en el
fondo sentfa un:t f\1erte y $ingular atracción por
el legado de la.s gcner
de edificios pú.Ulicos y pri...ados que .se llc\VOu
a cabo en aqu.Jla época.
Sln embargo, leyeron", .El

veinte es, la d&:.a.da de la in.st:a1aci6n r de los
tomicnzos en la. Argentina de u.ni. cantid.1.d
ap1•cciable de uociaclQne.~ arústicas y l.itcn.rias
comprometid.u con la modeniidad.Fueron
unO&. g:upo$ muy activos. a.un.que pcqueÜO$~
cuyo$ propósitos eran clai:os: introducir los
ptoductos dt las vang\tatdia.'i europeas a la {U.1turi. argcntin~

VQ.h;cn-do a la. arquitte-tura. quiz:is Ce t2 mano lt$dt:r. «11. qi;i~O e,. l9l~. h~OO ~ru 1n ).{u;1>j(tl ""
J!l''-1 Cll Dow-ttlo:f e:::. 19'8. Mtl i;ilt:o., t;C'di(.H!.l a ~ mitin Ck¡t:nenth Cbt. ~&c.:. :::gt"Ot 1 ICltS p.i!os:,ctjMoCJ)-

taha Cl'eando en la Alema.aia de Wci1nJcmania.
vcníin tos conocido$ •Libro-s A2ule.$· "-Die
Blauen H:icher'" -ctrp.• cdicione.s sob!'C fibri
e~. edificios para opcr..ui.os. vi.venda~ populares, puentes y o tros útul teóricos y pricric:oi de la nuc\'a atqui~
tee ac::u:lbnica.. st: justifica la inGluo!ón de Bir.l.b5}, Ciacco1no Baroizi da Vigno1a (1507-1573) , Ciorgic>
Vasari(1511-1571) yVincenzo Scamozzi (15481611). Bwtillo siempre crea la impresión de estar roás cerca de los italianos que de Jos francese.c:; naturalmente, en las obras grandes.
tn el Hotel "'Cont.inentaln Bustillo afina notablcm.entc el trdtl:l.Ulleato formal respecto del
.,,Ton1a evitar "lo arqueológico" y también los excesos decorativos
del fin de sl(:crtinaz de las facl1adas, éste
expurgo de ladecoración, que Bustillo ene-ara
c:o 11 coraje e tl aras de una fuialidad tn.Scendcnte de síntesis d e lo pretérito y lo actual, dio a

lúZ un3 hell claramente qt1e t:l edificio del.lfa "ul>icarse" en un contexto rnor1ume.n~
tal (aunque Ignoraba. obviarner1Le. que detrás
del mU$C.O de Rc:llu Arles 1e iba a instalar, nada
menos que la nueva Facultad de Dcttcho) . J:::s
a:si que lo c:lotó de unnue\10 y &irta.dioso pónico tct.r.Lttilo del orden dórico .simpliñcado, dejando a modo de cont:ra!tc. el íc::$l0 de }a fachada cbsicista en la modalidad fin de siCde,, con
S\l.S colOplic:adu edfculas que posu=.riormeale
fut"ron reem.plaudas por dm. grandes o.írnulos
con ~cndos nichos y remates tÜa>, cuya presencia no es del todo convincente.
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Lo haya o no pensado Bustlllo, o desearlo,...