ACERCAMIENTO AL CENTRO COMERCIAL

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ACERCAMIENTO AL CENTRO COMERCIAL.
CLAVES PARA EL RECONOCIMIENTO
DE UNA ARQUITECTURA IGNORADA.
Apuntes para una Tesis Doctoral.
FEDERICO CARVAJAL CERVERA.

Imag. 01

RESUMEN
El objeto de la Tesis que se pretende desarrollar es ofrecer, de alguna
manera, un patrimonio arquitectónico desconocido o ignorado en
España para que, buceando en aquellas claves que lo definen comosingular, encontrar la forma de estructurar un prototipo, un cliché
según la idea de Moreno Mansilla, que sea capaz de acercar y
devolver esta familia reconocible al gran mundo de la arquitectura. La
tentativa debe pasar necesariamente por centrar el modelo dentro
sus contextos históricos, tanto del desarrollo edificatorio como social,
para adentrarse luego en las peculiaridades del diseño que loconfigura.

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ABSTRACT
The purpose of the thesis that we intend is to unearth, somehow, an
architectural heritage unknown or ignored in Spain in order that,
diving in those clues that define it as singular, find ways to structure a
prototype, a cliché in the idea of Moreno Mansilla, capable of
bringing close and return this recognizable family to the great world
of architecture. Theattempt must, necessarily, focus the model
within their historical contexts, both the built and social
developments and later, enter the peculiarities of design that
configure it.

PALABRAS CLAVE
CENTRO COMERCIAL. PATRIMONIO. DESCONOCIDO. TIPO. CLAVES.
ARQUITECTURA.

1.- INTRODUCCIÓN.
El interés por el Centro Comercial nace de una vida profesional
dedicada al diseño y desarrollo de estosedificios. En ella hemos
presentido una arquitectura en la que late un poderoso corazón que
la hace extrañamente diferente y provocadora. Exploraremos, pues,
la capacidad que pueden llegar a tener estos edificios para erigirse en
referencia de un patrimonio edificado que deviene en tipo,
configurando un proceso creativo reconocible propio, ligado a una
concepción arquitectónica universal.El Centro Comercial alcanza así
su sentido esencial como oportunidad arquitectónica. Pese a ello, no
se ha generado eco alguno en el discurso canónico consagrado por
una critica arquitectónica que se dice ilustrada. Hay que superar este
desencuentro. Nos enfrentamos a un caudal edificatorio que parece
formar una familia reconocible, con programas, volúmenes y espacios
identificables, a losque debe corresponder un tipo arquitectónico
con personalidad propia, que debiera ser incorporado al mundo vivo
de la arquitectura. Como nos indica Moneo:
“Cuando un nuevo tipo aparece, cuando el arquitecto es capaz de
descubrir el juego de relaciones formales que produce una nueva
categoría de edificios, es cuando su contribución alcanza el nivel de
generalidad y de anonimato que caracterizaa la arquitectura como
disciplina” (1).
Así mismo, el vacío en el estudio de las tipologías comerciales la
encontramos en Pevsner (2), donde este acerbo queda varado en
1976, sin apenas mención. Proponemos reavivar la recopilación y la
trasmisión del modelo hasta nuestros días.
2.- CONTEXTO.
Por su extensión, trabajaremos más el ámbito español, analizando el
comportamiento del modelo y desus ejemplos en este entorno.
Obviamente, haremos mención a lo que ocurre fuera, ya que sus

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raíces trascienden lo nacional, dentro de un mundo globalizado.
3.- PLANTEAMIENTO.

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Hay que explicar el edificio a la luz de parámetros que lo hagan
cercano y comprensible. La de una arquitectura que ha sabido
interpretar las necesidades de la sociedad contemporánea y crecer
conella. Como el flaneur de Benjamín, podríamos decir que el
hombre de hoy se encuentra como en casa en el interior de un Centro
Comercial.
“La calle se convierte en una vivienda para el “flaneur”; se encuentra
en casa entre las fachadas, igual que cualquier ciudadano entre sus
cuatro paredes. Para él, los deslumbrantes y esmaltados rótulos de los
comercios son adornos sobre la pared tan...