activos

Activos
caja, banco, clientes, equipo de entrega y reparto, equipo de computo, mercancias, documentos x cobrar, deudores diversos, terrenos, edificios, mobiliario y equipo de oficina, acciones y valores, gastos de instalacion, papeleria y utiles, propaganda y publicidad, primas de seguros.

Pasivos
Proveedores,documentos por pagar,
acreedores diverso,
gastos acumulados por pagar,impuestos acumulados por pagar
acreedores hipotecarios
intereses cobrados por anticipado
rentas cobradas por anticipado

1. EL CONCEPTO DEL ARTE.
 La renovación italianista no se redujo a términos puramente formales. Con la métrica importada llegaban también unos principios ideológicos y artísticos que imponían un tratamiento radicalmente distinto del material poético, tanto en los temas, como enlaexpresión. Todo ello afecta igualmente a la idea misma de lo que debe ser la creación literaria y la finalidad que ha de moverla.
2. LA INNOVACIÓN MÉTRICA
 La p Concordancia gramatical
La concordancia es un recurso gramatical de las lenguas para marcar las relaciones gramaticales entre los diversos constituyentes mediante referencias cruzadas. Se lleva a cabo requiriendo que la palabra queocupa una determinada posición sintáctica tome una u otra forma según algún rasgo determinado por otra palabra con la que "concuerda" en ese rasgo o accidente gramatical.
En muchas lenguas indoeuropeas con flexión la concordancia afecta por ejemplo a alguno de estos rasgos: género gramatical, número gramatical, caso gramatical o persona gramatical). También dentro de las lenguas europeas sedistinguen al menos dos tipos de concordancia: la nominal y la verbal. En las lenguas romances, en griego y en lenguas eslavas existe laconcordancia de polaridad, por la cual en una oración negativa los indefinidos que aparezcan deben tener forma negativa.
En el enfoque de la gramática generativa la concordancia gramatical ya sea dentro de un sintagma nominal (o sintagma determinante), la concordanciasujeto-verbo o la concordancia de polaridad, requieren que un elemento (el que obliga la concordancia) esté en una relación de rección propia respecto a los otros elementos concordantes.
oesía culta del siglo XV utilizaba casi exclusivamente dos tipos de verso: el octosílaboy el llamado artemayor (12 sílabas).
El primero era el metro tradicional castellano, de muy buenos resultados pero muy ligeropara expresar un lirismo más hondo y reflexivo.
El arte mayor, usado para temas graves y solemnes, estaba dividido en dos hemistiquios y resultaba muy monótono rítmicamente. Torpe avutarda de cuatro aletazos por renglón lo llamó Dámaso alonso. En absoluto podía competir con el flexible verso endecasílbo que Boscán y Garcilaso habían decidido adoptar como cauce poético.
En el siglo XV se habíanproducido los primeros intentos de introducir el endecasílabo en la poesía española: el marqués de Santillana lo intentó en sus Sonetos fechos al itálico modo , experimento que no tuvo repercusión por falta de seguidores. habrá que esperar un siglo para que cuaje el intento que Boscán explico en su carta a la duquesa de Soma (libro de texto).
A. ESTROFAS ENDECASÍLABAS
 El endecasílabo veníaacompañado de una serie de formas estróficas que los renacentistas aclimataron en la nueva poesía:
-SONETO. La más importante. Formado por dos cuartetos y dos tercetos de rima cononante (normalmente ABBA ABBA CDC CDC). Es un molde estrófico apropiado para la composición de un poema breve pero con un desarrollo temático completo. Requiere una gran precisión constructiva en beneficio de la expresiónordenada del pensamiento y una condensación poética que supone todo un reto para el autor. La estrofa más usada por Petrarca, fue muy bien acogida por los poetas del S. de Oro, al principio vinculado a la temática amorosa, se extendió después al tratamiento de otros asuntos.
El soneto procede de la lírica trovadoresca y como forma independiente aparece en la poesía italiana de la segunda mitad...