Acuarela

las sombras no se hacen con negro ni diluyendo menos:
cambio tonal: fachadas con tonos cálidos con sombras cálidas,
no empastadas
por colores complementarios: objeto calido, sombras frías perosutiles y
transparentes, intensidad similar
se puede combinar las dos cosas, si luz calida sombra azul violácea

Edificios cercanos valoración tonal y poco cromática, edificios lejanos
valoracióncromática y menos tonal

sombras propias son tonales, sombras proyectadas son cromáticas o
complementarias

Aplicar el mayor contraste en el motivo principal, contraste se puede
realizar conescala de grises o con colores complementarios

La regla de oro para obtener el óptimo color cuando un motivo está
parcialmente sombreado, es incluir, además del color que damos a la zonailuminada, su color complementario y además un azul. Así, un muro
amarillo, en sus zonas en sombra debería llevar violeta y azul ultramar

El ultramar funciona muy bien como base sobre la que sesuperponen otros
colores. Por ejemplo, para las fachadas de las casas que son en su mayor
ía ocres o rojizas, se consiguen buenos resultados dando primero una
pasada clarita de ultramar, y una vez seca,el color propio, ocre
amarillo o naranja, etc.


Siena: ……………..Tostado (Transparente).

Siena ……………….Natural ( opaco).

Sombra …………….Tostada ( transparente).

Sombra…………….Natural ( opaco)




Con estos colores ocupamos totalmente la gama de los marrones y
rojizos. Con ellos solos podemos componer buenas obras y al incorporarlos
a la paleta nos dan una amplitud degama cromática increíble.
Hay que añadir que son tremendamente útiles a la hora de preparar
oscuros y sombras, cualquiera de ellos junto con azul y/o rojo son
ideales para preparar las sombras yoscuros profundos de cualquier obra.

Pigmentos:

Colores transparentes: aparecen más intensos sobre papel blanco,
excelentes para trabajar en capas, su cualidad transparente genera...