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Para César Vallejo, Trilce forma parte de una evolución poética en donde comprende todas las razones por las que está en este mundo. Como sujeto lírico se adueña de infinidad de motivos para dar forma al cambio que hace después de Los heraldos negros. Una relación de sentidos herméticos hacen resaltar y comprender por qué se realiza la evolución en: "Hay golpes en la vida, tan fuertes... ¡Yo nosé! / Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos, / la resaca de todo lo sufrido / se empozara en el alma... ¡Yo no sé! (Vallejo, César: 2002, 17).
El dolor profundo hace ecos en el alma retumba y trastoca la sensibilidad del poeta, combina cuantas posibilidades tiene para crear y plasmar palabras sumamente acrisoladas. De ser un hombre de carne y hueso se transforma en perfecciónecuménica, cabalística, incaica. En los primeros dos versos del primer poema de Trilce: "Quien hace tanta bulla y ni deja / testar las islas que van quedando". Debido a que ha encontrado ese estado de perfección suele, el sujeto lírico, callar a todo aquél que hace ruido, porque necesita unirse, encontrarse con el silencio, celebrar la palabra en el génesis del mismo.
Como dice Fina García Marruz: "Escribocon el silencio vivo". César, como sujeto lírico, no lo expresa, actúa en el silencio, bebe la savia de él, sabe que antes del Verbo está el Silencio y que a partir de ahí se forma la tan codiciada palabra, ese logosque distingue a los hombres como seres humanos, esa pequeña explosión de sentimiento que el sujeto lírico vuelve estética. Todo se torna en un presente. Y este presente se hacepermanente, eterno, perenne. Todo fluye en torno a la misma idea de encontrarse en la eternidad.
"Un poco más de consideración / en cuanto será tarde, temprano / y se aquilatará mejor / el guano, la simple calabrina tesórea / que brinda sin querer, / en el insular corazón, / salobre alcatraz, a cada hialoidea grupada". El juego del tiempo es importante para el sujeto lírico y que va aunado a nivelesontológicos, obsérvese que en el primer verso los verbos están en presente, "hace" y "deja", seguido del segundo verso con una perífrasis verbal, "van dejando", de acuerdo con el Diccionario de retórica y poéticade Helena Berinstáin (2001, 395), que de cierta manera ofrece un tiempo en permanencia, que nunca se va a terminar. Por su parte, en la segunda estrofa, en el quinto verso, el verbo está enfuturo, "aquilatará", y en el séptimo es "brinda". Este juego entre el presente, de cierta manera el pretérito y el futuro, forman la perfección del poema porque está utilizando los tres tiempos, símbolo numérico importante en el desarrollo de todo el poemario de Trilce, pues todos los poemas se rigen bajo la misma temática.
Hacer lúdica la transformación del tiempo para el sujeto lírico, esdecir, jugar con los tres primeros tiempos, es hablar siempre de la presencia, de quedar en eternidad de involucrar lo ontológico con el silencio, con la palabra, con la sensación, con la cuestión, con el orden y, sobre todo, con la esencia de poeta, como dice Heidegger: "Apenas nombramos esta palabra [el presente] y ya estamos pensando en el pasado y en el futuro, el antes y el después, a diferenciadel ahora" (Heidegger, Martin: 2000, 36). En los últimos seis versos: "Un poco más de consideración, / y el mantillo líquido, seis de la tarde / de los más soberbios bemoles. Y la península párase / por la espalda, abozaleada, impertérrita / en la línea mortal del equilibrio".
Los versos están agrupados por tercetos, lo cual indica que en términos numéricos el tres equivale al Silencio, alresultado del principio masculino y principio femenino que es el hijo, el principio de función, transmutación y manifestación, es el número madre de la música, de ahí que el sujeto lírico mencione: "de los más soberbios bemoles", y que además es maestro de la geometría, razón de la virtud y síntesis del intelecto. En otras palabras, de Fina García Marruz: "Una creación viviente no es nunca el...